清式彩画
清式彩画有二类：殿式彩画，用在高等级的宫殿庙宇，以龙凤云锦鸡蛋果西番草奎隆等图案为特征；苏式彩画，多用浮云，花卉，仙人，动物，山水作为图案。
概述
木构表面施油漆彩画，既保护了木材，又起到了很好的装饰作用。清代彩画的造型与分类主要表现在梁、枋上。
类型划分
清式彩画分为和玺彩画，旋子彩画，苏式彩画。前两者梁思成总结为殿式彩画。等级依次降低。
和玺彩画
释义
和玺彩画是清殿式彩画中等级最高的一种，主要用于宫殿，坛庙，陵寝的主殿、堂、门。是在旋子彩画基础上演化而来，继承彩画“三段式”构图。明中期以前尚无此种彩画，出现和成型于明末清初之际。
等级
三等级
按细部主体纹饰不同，可分为以下几种级：
龙和鱼：用于皇帝登基、理政、居住的殿宇，重要坛庙。（一等）
龙凤和鱼：用于帝后寝宫及祭天坛庙（二等）
龙凤枋心鸡蛋果灵芝藻头和鱼：用于帝后寝宫及祭天坛庙。（二等）
凤和鱼：用于皇后寝宫及祭祀、神坛的主要庙宇。（二等）
龙草和鱼：用于皇宫的重要宫门及主轴线上的配殿、主要寺庙殿堂（三等）
构图格式
三段式构图
藻头用“圭线”、“岔口线”与枋心相隔，用“圭线”、“圭线光”与头相隔。
箍头由“盒子”和两侧的箍头线组成。
细部主体纹饰为象征皇权的龙凤纹，其次还有西蕃莲纹、吉祥草纹和梵纹（仅用于庙宇）。更多以龙为装饰母体，定型为行龙、坐龙、升龙、降龙4种。
枋心→行龙，箍头盒子→坐龙，藻头→升龙（蓝底）或降龙（绿底）。主要线条及龙、宝珠等用沥粉贴金，主要以蓝、绿底色相间形成对比并衬托金色图案。
旋子彩画
释义
旋子彩画是清殿式彩画中等级次于和玺的一种彩画，应用广泛。多用于宫殿、坛庙、陵寝的次要建筑和寺庙等族群中的主次建筑。所谓旋子，即“旋花”，是 由多层旋转的动感很强的花瓣组成的一种团花纹饰。元代即可运用，明代成熟规范，清进一步得到充实的发展。
等级
八等级
根据用金多少、图案内容和颜色的层次，旋子彩画可分为：详见
浑金旋子彩画
金琢墨石碾玉旋子彩画
烟琢墨石碾玉旋子彩画
金线大点金旋子彩画
墨线大点金旋子彩画
墨线小点金旋子彩
雅伍墨旋子彩画
雌黄玉旋子彩画
构图格式
藻头 纹饰不论等级高低必须用旋子，其余部分则可视等级高低而加以变化。
箍头 为正方形，设箍头线，其内用盒子，上绘图案。
枋心 为大额枋的1/3，其内纹饰从高到低的层次为：龙纹→龙凤纹→凤纹→锦纹→龙纹→卷草纹→花卉，最低等级则只画一黑杠压心，称为“一统天下”。
旋子 可分为8种：勾丝绕、喜相逢、一整二破、一整二破加一路、一整二破加金道冠、一整二破加二路、一整二破加勾丝绕、一整二破加喜相逢。以一整二破为基础，枋长则加一路、加二路，枋短则勾丝绕或喜相逢。
苏式彩画
释义
苏式彩画是清殿式彩画中用于住宅、园林中的一种彩画。
历史沿革
源于江南苏州一带，传至北方，进入宫殿成为官式彩画的一个重要品种。
分期
清代苏式彩画大体分为两个阶段：早中期官式苏式彩画、晚期苏式彩画。
早中期官式苏式彩画：
构图上大体分三种：
枋心式 与旋子彩画相似，藻头作了变化，换上了锦纹团花、卡子一类图案，枋心绘龙纹、凤纹、西 蕃莲纹。
包袱式 藻头部分与枋心式相同。包袱内多绘“寿山福海”一类的吉祥图案。
海式 只保留箍头，枋心、包袱、藻头一律不画，使其成为一个开阔的画面。
特点：生活气息少，不够灵活，完全为工整、严肃的殿式画。
晚期苏式彩画：
构图类别：枋心式、包袱式、海墁式。
包袱式的枋心早期图案为主演化为以写生画为主，写生画包括故事情节的人物画、花鸟画、山水画。
枋心式与包袱式一致，海墁式变化不大。
三个等级：高级做法——金琢墨苏式彩画
中级做法——金线苏式彩画
低级做法——黄线苏式彩画
用途：苏式彩画多用于园林、住宅的房堂、亭、门廊等。
特点：构图设色富有变化，色调以蓝绿色为基调，清雅活泼，应用广泛。
构图格式
枋心、包袱、箍头、藻头
枋心的形式：
狭长枋心——用于内檐梁架。
包袱枋心——把檐、檐垫板、檐枋连成一体。
包袱 边缘用烟云。
箍头 用万字纹或回纹将檐檩、檐垫板、檐枋连成一体。
藻头 中画卡子：
绿底画软卡子——檩
蓝底画硬卡子——枋
红底画软卡子——垫板
对比分析
殿式彩画与苏式彩画的不同
画题不同
殿式彩画：程式化象征画题。
苏式彩画：写实的画题。
殿式尊重构件的结构逻辑，苏式彩画突破结构逻辑。
殿式严格运用平面图案，苏式彩画热衷于立体图案和退晕。
殿式彩画与苏式彩画不同的原因
殿式为庄重的场所，富丽堂皇，要求细部端庄、凝重。
苏式为住宅较多，轻松、活泼、欢快，要求细部多变、风趣、丰美。
创作方式：殿式彩画重理而苏式偏情。
殿式重客观逻辑，苏式较多地加入主观意愿。
建筑创作中的“二律背反”现象：殿式和苏式在不同场所均有存在的合理性。