宫中图
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，存残卷四段，画八十余人。
《宫中图》原作已经不存在，目前所见为南宋摹本，共有三段。1947年左右散佚海外，分存在美国三个不同的博物馆。第一段藏美国克利夫兰艺术博物馆，曾名《仕女图》第二段名《宫中图》,藏哈佛大学福格博物馆；第三段名《唐宫春晓图》,原为英国私人藏，现入藏大都会人寿美术馆。《宫中图》，宫女童子多达八十令人，分十余组，人物穿插得体，彼此照庇，统一和谐；除人物面部行极少淡彩外，均用白描，笔法活泼，线条流畅，造型准确生动。
作品内容
此图是描绘宫中妇女生活的长卷，现残存四段，画中宫女童子多达81人，分成十余组。人物的活动有着诸多的场面，有的对镜梳妆，有的在奏乐，有的在无聊闲坐，有的在盥洗，有的在逗着小儿，童子正在逗玩小狗，有的在观鱼等等；画中的人物，除儿童显得天真活泼外，其余人物显得有些懒散、忧郁，尤其是年长者，地位较显者为甚，画中诸多人物的安排和组合，穿插得体，疏密相间，构图富有变化，错落有致。
画卷附有宋绍兴庚申十年（1140）张激跋文，郁逢庆的（书画题跋记）把这段题跋保存下来，录在下面:
周文矩“”宫中图”，妇人小儿，其数八十，一男子写神，而装具乐器盆孟扇椅席鹉犬蝶不与。文矩句容市人，为江南翰林待诏，作仕女体近周，而加纤丽，尝为后主画“南庄图”，号一时绝笔，他日上之朝廷，诏籍之秘阁。“官中图”云是真迹，藏前太府卿朱载家，或摹以见馈，妇人高自唐以来如此，此卷丰肌长裙，周法也。余在峤南于端溪陈霸先之裔，见其世藏诸帝像，左右官人梳与此略同，而丫乃作两大垂肩项间，虽丑而有真态。李氏自谓南唐故衣冠多用唐制，然风流是六朝之余，画家者官辩古今当先问衣冠车服，盖谓此也。绍兴市庚申五月乙西岩居士张激题。”
卷后有岳居土张激绍兴十年（1140）跋：“周文矩宫中图，妇人小儿，其数八十。男子写神。”
创作背景
据佩文斋书画谱》（卷八十二）和（式古堂书画汇考）（卷十一）载，又名唐宫春晓图》。又传，（宫中图》是（唐宫春晓图）的摹本，画中人物，以仕女为主，夹杂着女待小儿，内容描写宫庭妇女日常生活的片段，如弹琴、画像、梳妆、嬉游种种景色。
据张的题跋，这幅《宫中图）》是周文矩的手笔，已无疑义。可惜的是，这一幅描写宫廷生活的画卷，在清朝末年，被画商截成四段，分别卖给美、英、意三国分藏于四处（注），一幅完整的作品被分割了。注：第一段在意大利人ト林逊家。第二段在美国潘西鲁巴尼亚大学附属美术馆。第三段在美国哈巴德佛古美术馆第四段在英国人贵族大卫的家。
作品鉴赏
从整个画面来看，人物活动的情节上看似乎不大连贯，然而彼此照应，显得统一和谐，有机结合。除人物面部有极少淡彩外，其他均用白描，其白描技巧相当出色。尤其是画中有的妇女，面部丰满，高高的发髻，眉目清秀，发饰和衣服精细而富有变化，用笔挺拔，线条流畅，人物造型基本保持了唐朝画风的丰腴肥满，更增添几分窈窕柔弱。其他人物都刻画非常精细，人物造型准确、形神具全，十分传神：但只要细察不难发现，在工细中寓质朴，于沉着中见灵动，从此画中可看到作者周文矩严肃认真的创作精神，故此画虽为宋摹本，但不失风神。《宫中图》是描写宫廷中妇女儿童悠闲安乐生活。周文矩为南唐翰林待诏，他经常出入内禁，对宫中生活非常熟悉，再加上他善于观察，故较能真实反映宫中的情景，尤其是着重描写宫中妇女的生活状况。画史说周文矩精于画仕女，并说他作仕女时不用毡笔“大约体近周叻而纤丽过之。”（夏文彦《图绘宝鉴》）。米芾称：“江南周文矩仕女，面一如防。衣纹作战笔，此盖布文也，唯以此为别，防笔秀润匀称。”总的来说周文矩画仕女的风格是“秀润匀细”，此《宫中图》的特点，正是如此。
《宫中图》是描写宫廷中妇女儿童悠闲安乐生活长卷的作品，周文矩为南唐翰林待诏，选择这种题材反映绢本。了南唐统治者的情趣和审美要求。作者经常出入内墨笔。对宫中生活非常熟悉，所以能较真实地反映宫中纵25.7厘米。情景。分藏于美国克利夫兰艺术博物馆、大都会艺术博物馆、弗图中宫女童子多达八十ー人，分为十余组，人物格美术馆。穿插安排得体，构图变化有致。从人物活动的情节上看并不连贯，但彼此照应、呵成一气，有机结合。在美国克里夫兰美术馆收藏的一段残卷后边，通卷采用白描笔法，仅在人物画部施少许淡彩。作有南宋初张微题跋，对此图作了比较恰当的评述者白描技巧相当出色，笔法活脱，线条流畅，造型准“周文矩（宫中图）妇人小儿其数八十。一男子写确，形象生动，虽为摹本，不失风神。线条的组织尤神，而妆具、乐器、盆盂、椅席、鹦、犬不与。文矩为出色，随人物形体动态变化而增减疏密，依裙柚拂句容市人，为江南翰林待诏。作仕女近周，而加纤动而舒展长短，既恰当表现了人体结构，又充分显示丽。……《宫中图》云是真迹，藏前太府卿宋载家，或了笔法功力。人物造型基本保持了唐朝画风的丰腴辜以见馈。妇人高自唐以来如此，此卷丰肌长肥满，更添有几分窈窕柔弱。情节活动十分丰富，有裙，周眆法也。余在峤南于端溪陈高家之裔，见其世抚琴拨阮的，有修面梳枚的，有的执镜摸面，眉字间藏诸帝像，左右宫人梳，与此略同，两个丫环乃作透出遗憾的神色，有的则对镜挽发，脸上露着得意的大餐，垂肩项间，虽丑而有真态。李氏自谓南唐，故笑容。画中还有一个男性画家在为一盛枚贵妇画衣冠多用唐制，然风流实承六朝之余。"此图明都穆像，据推测很可能是周文矩的自我写照。那画家正寓意编》、汪砢玉《珊瑚网》、张丑（清河书画妨）、清手执画框，上面绷着绢，小矮桌上放置笔砚胭脂，他下永誉（式古堂书画汇考）及《佩文书画谱）皆著坐在凳上对人图影，绢上人像已有了大致轮廓。旁录。现存四段残卷，人数与记载相符，基本保存了原边几人围观，气氛愉快而随和。可以想见，当时宫廷作面貌。画家的生活是比较轻松的，卷中人物的描写也是以宫中妇女为模型的。响。在着色方面，周昉画设色浓艳，而周文矩画却“不周文矩继承唐朝周画风，米芾称:“江南周文施朱敷粉、镂金佩玉以饰为工”（牛（画评）。即设矩士女，面一如防。衣纹作战笔，此盖布文也，唯以色比较简淡，画面人物穿戴也不像周昉那样繁富和此为别昉笔秀润匀称"（画史）。战笔即笔，指一细致于织物的花纹。周文矩画仕女总的风格是”秀润种抖曲颜动的墨线，可知其笔法受李煜书法的影匀细”，《宫中图》的特点正是如此。
历史传承
明代张谦德《真迹目录》、清代卞永誉《式古堂书画汇考》、现代郑振铎《韫辉斋藏唐宋以来名画集》等对此均有著录，可见其为流传有绪的一件绘画作品。
作者简介
周文矩，生卒年代不详，句容市（今属江苏省）人，曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女，多以宫廷或文人生活为题，以“用意深远”著称。其仕女画师从周昉，作风更加纤丽繁复，用笔多以“战笔”为特点。现藏故官博物院的《重解会棋图》是他的传世作品之一。传世作品有《重屏会棋图》、《琉璃堂人物图》等。