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西奥·安哲罗普洛斯

西奥·安哲罗普洛斯

西奥·安哲罗普洛斯，1935年4月27日出生于希腊雅典。希腊导演、编剧、制作人。

1965年，西奥·安哲罗普洛斯和Kostas Lyhnaras合作共同执导作品《Peripeteies me tous Forminx》在希腊上映，自此，西奥·安哲罗普洛斯开始拍摄电影。1968年9月18日，他首次自编自导的珍贵短片处女座《放送》上映。1972年9月30日，西奥·安哲罗普洛斯以《1936年的岁月》开启了“希腊近代史三部曲”的创作历程，这也是他的首部彩色长片。这部借古喻今，影射希腊当局专制独裁的力作，获得了第23届柏林国际电影节柏林电影节费比西奖。1975年9月27日，他创作的“希腊近代史三部曲”的第二部影片《》上映。该影片获得了第28届戛纳电影节费比西奖-平行单元、第25届柏林国际电影节Interfilm Award —— Forum of New Cinema、第53届日本电影旬报奖Kinema Junpo Award —— Best Foreign Language Film Director、第3届日本电影学院奖Best Foreign Language Film（提名）。1977年，西奥·安哲罗普洛斯继续创作自己“希腊近代史三部曲”系列的第三部《猎人》。同年，该影片获得第29届戛纳电影节主竞赛单元提名和第30届戛纳电影节主竞赛单元提名。

2012年1月25日，西奥·安哲罗普洛斯在拍摄电影《另一片海》时，在街边遭遇车祸逝世，享年76岁。2012年10月29日，他执导电影《看不见的世界》在巴西上映。

早年经历

西奥·安哲罗普洛斯出生于雅典，大学时代攻读法律专业，大学毕业后去巴黎高等电影学院师从著名电影史学家乔治．萨杜尔学习电影。但在导演课上，他的离经叛道激起导演课教师强烈不满，他因此被逐出校门。相当反讽的是，他那些没被开除的同学们如今已全部改行，他是惟一一个在坚持拍电影的人。

他经历了希腊20世纪以来最混乱的历史时期——从二战到国共内战，从境外势力的干预到共产主义革命理想的破灭。战乱、恐慌、暗杀、枪决，安哲罗普洛斯的童年近乎在战争中度过。目睹太多人间苦难的他写诗，读文学，听从父母的安排学习法律，但最终，他还是选择了电影。

1959到1961年，安哲罗普洛斯从大学退学，开始两年的兵役生活。在此期间，一方面他利用空闲准备出国求学；一方面，他参加了一个为训练新兵而环游希腊的流动任务，借此机会第一次走出雅典，从祖国的一头行走到了那一头。退伍后，“拍电影”的念头已经迫不及待，朋友们左拼右凑地捐赠了他一张火车票，这个除了满腔热情其他一无所有的青年就此踏上了寻梦之旅。在法国高等电影学院求学期间，他曾因与老师观念不合而被劝退学；为了谋生，他做过短暂的电影引座员工作，在此期间看遍了那个年代所有的好电影；回到希腊后，他还因给左派报纸写影评而险遭逮捕。

演艺经历

1965年，西奥·安哲罗普洛斯和Kostas Lyhnaras合作共同执导作品《Peripeteies me tous Forminx》在希腊上映，自此，西奥·安哲罗普洛斯开始拍摄电影。1968年9月18日，他首次自编自导的珍贵短片处女座《放送》上映，该影片在新浪潮风格的影像中，以一场“寻找理想男人”的真人秀，揭露虚伪幻象，反思媒体权力；截止到2023年12月4日，在猫眼石获得6.8评分。1968年，他参演电影《电影院》。次年，他又参演电影《Robbery in 雅典》。1970年，西奥·安哲罗普洛斯拍摄了长片处女作《》。《重建》的发行期间，因影片内容十分尖锐又晦涩难懂，没有发行商愿意接下这个片子，而后即将面临的又是严苛的审查委员会。为了让影片顺利上映，他先让电影学者先于审查委员观看影片，在批评家一致的叫好声中，审查委员会也不得不减少对电影上映的压力；截止到2023年12月4日，该影片在美团猫眼电影获得了7.7分。

1972年9月30日，西奥·安哲罗普洛斯以《1936年的岁月》开启了“希腊近代史三部曲”的创作历程，这也是他的首部彩色长片。这部借古喻今，影射希腊当局专制独裁的力作，获得了第23届柏林国际电影节柏林电影节费比西奖。720°超级全景镜头等令人屏息的场面调度，亦彰显了安哲打造标志性电影美学的勃勃雄心。1974年9月24日，他参演电影《Κιέριον》在希腊上映。1975年9月27日，他创作的“希腊近代史三部曲”的第二部影片《》上映，截止到2023年12月4日，在美团猫眼电影获得8.6分。该影片获得了第28届戛纳电影节费比西奖-平行单元、第25届柏林国际电影节Interfilm Award —— Forum of New Cinema、第53届日本电影旬报奖Kinema Junpo Award —— Best Foreign Language Film Director、第3届日本电影学院奖Best Foreign Language Film（提名）。1977年，西奥·安哲罗普洛斯继续创作自己“希腊近代史三部曲”系列的第三部《猎人》，截止到2023年12月14日，该影片在美团猫眼电影获得8.1分。同年，该影片获得第29届戛纳电影节主竞赛单元提名和第30届戛纳电影节主竞赛单元提名。

1980年9月8日，西奥·安哲罗普洛斯自编自导，参与制片的《亚历山大大帝》在意大利上映，《亚历山大大帝》是安哲创作的分水岭，他用这部斩获威尼斯电影节评审团大奖银熊奖、费比西奖的史诗，完成了对“希腊近代史三部曲”以来关注的政治、历史问题的超越，对权力、制度本身进行了深刻思辨。次年，他导演的纪录片《Oi reporters》开播。1983年，他和马塞尔·加缪等13位导演合作执导纪录片《Capitali culturali d'Europa》。1984年，西奥·安哲罗普洛斯与托尼诺·格埃拉等共同创作了剧情《塞瑟岛之旅》的剧本，同时他还兼任了影片的导演和制作人，并最终凭借该片获得了第36届最佳编剧奖和第37届戛纳国际电影节最佳编剧奖。1986年9月13日，他参加的脱口秀节目《Siskel \u0026 Ebert》在美国上映，同年，西奥·安哲罗普洛斯监制并编导了剧情片《养蜂人》，影片获第43届威尼斯国际电影节金狮奖和主竞赛单元提名。

1987年3月18日，他出演的纪录片《媒体展》在英国开播。1988年，西奥·安哲罗普洛斯拍摄了剧情《雾中风景》，本片是安哲最负盛名、最为影迷钟爱的杰作之一，夺得威尼斯电影节银狮奖。并与《塞瑟岛之旅》和《养蜂人》被称为“沉默三部曲”。1990年，出演纪录片《猫头鹰的遗产》、《Rear Window》。1991年1月12日，西奥·安哲罗普洛斯参演作品《Bouillon de culture》在法国上映。9月6日，执导了由马斯特罗亚尼、珍妮·摩露主演的剧情片《鹳鸟踟蹰》，影片获第43届戛纳电影节主竞赛单元提名和第44届戛纳国际电影节主竞赛单元提名。

1995年，西奥·安哲罗普洛斯创作出了剧情《尤里西斯的生命之旅》，影片荣获戛纳电影节评审团大奖银熊奖、费比西奖。本片中，安哲以无与伦比的高超技巧，在时空交错中凝聚多重叙述：追寻遗落的电影胶片，触摸巴尔干的苦难历史，探索仿徨心灵的归途。同年，12月20日，为纪念奥古斯拍摄的《卢米埃与四十大导》在法国开播，截止到2023年12月4日，在美团猫眼电影获得7.5分。1997年4月13日，他参与制片作品《东非暗杀奇案》在法国上映。1998年，西奥·安哲罗普洛斯拍摄了由布鲁诺·甘茨、法布瑞齐奥·班提佛格里欧、主演的剧情《永恒和一日》，并获得第51届戛纳电影节主竞赛单元 / 天主教人道精神奖。

2000年，西奥·安哲罗普洛斯执导历史纪录片《雅典，重返雅典古卫城》，截止2023年12月4日，在猫眼获得7.7分。2001年3月6日，他参演纪录片《O 20os aionas mesa apo to vlemma tou Th. Angelopoulou》上映。2004年2月12日，他执导了由吉欧格·亚曼尼斯、瓦希利·柯罗佛斯、伊娃·科塔曼尼多主演的剧情《哭泣的草原》，影片获得了第54届柏林国际电影节金熊奖提名，西奥·安哲罗普洛斯也凭借该片获得了第17届欧洲电影节最佳导演提名。同年，他参加了《The 2004 European Film Awards》。

2008年，他编导了由威廉·达福、布鲁诺·甘茨、伊莲娜·雅各布主演的剧情片《时光之尘》。截止2023年12月4日，该影片在美团猫眼电影获得了7.8分。2010年，西奥·安哲罗普洛斯参演了虚构电影《希特勒在好莱坞》。次年，他参演记录片《Champions: Μια αστεία ιστορία》和《黑泽明的道路》。2012年1月25日，西奥·安哲罗普洛斯在拍摄电影《另一片海》时，在街边遭遇车祸逝世，享年76岁。同年10月29日，他执导电影《看不见的世界》在巴西上映。

个人生活

父母

在他9岁那一年父亲史毕罗斯因为自由主义者的立场而被国民兵护拥者所拘捕，此后杳无音讯。当时保皇党和游击队两大政治阵营常常不经审判即行处新局面囚犯。安哲罗普洛斯被他的妈妈带到一个大广场上去翻找几百具刚刚被处决的尸体，以期找到父亲的下落。多年以后，正在街上玩耍的安哲罗普洛斯看到一个熟悉的身影向他家中走去，他立即跑回家中喊出母亲。她迎上去，与幸免于死的史毕罗斯紧紧拥抱在一起，然后3人一同回家去。

妹妹

西奥·安哲罗普洛斯有一个妹妹，叫乌拉，11岁时患病去世。

家庭

西奥·安哲罗普洛斯的妻子叫菲比·艾克努莫普洛斯（Phoebe Economopoulos），曾为安哲罗普洛斯执导的多部影片担任制作人。两人育有一女安娜。2012年1月25日，西奥安·哲罗普洛斯在拍摄《另一片海》时，在过马路时被一辆摩托车撞倒，导致脑部出血，送医院后经抢救无效去世，享年76岁。

作品风格

安哲罗普洛斯的电影显得哀伤而充满诗意，时而有超现实的段落，形了纯粹又复杂的艺术风格，让很多人望而却步。但事实上，他的电影创作始终与现实密切相关。（澎湃新闻评）

从“沉默三部曲”开始，安哲罗普洛斯转向对个人归宿的探寻，用形而上的风格和文本处理个体内在的精神体验。（澎湃新闻评）

戴锦华认为，安哲罗普洛斯最大的贡献就是他成功使得时间和空间成为了他电影最重要的主题、成为了被叙述的对象。“他的影片形成了一种对时间与空间、对非线性的时间、对非整意的空间、对旅途、乡愁、批判、反思的这一系列，似乎是欧洲哲学思想的基本要素的原创性的呈现。”(澎湃新闻评）

主要作品

导演作品

编剧作品

监制作品

参演作品

颁奖晚会

荣誉奖项

人物评价

理解了导演的历史观，我们可以确认的一点是，他的电影中弥漫着一种绝望和感伤的情绪。导演本人用“忧郁”定义这种情绪，但我觉得用“感伤”更准确。这来自对历史进程中发生的种种反人类、惨无人道的事件的反思，更来自于下面这个事实：很多一开始美好而迷人的历史目标，最后都逐渐偏离了自己的方向，总是从向往自由独立开始，以专制统治结束。（北京青年报北青网评）

安哲罗普洛斯标志性的长镜头可以说延展、放大了这种感伤的情绪，因为在这里的时间越发的“有意义”，但是，他的镜头越富有“诗意”，就越增加了这种感伤的程度，特别是那些最为人所称道的、带有很强抒情诗视觉效果的画面。（北京青年报北青网评）

在这个对他而言“充满了回忆、古老石块和残破雕像的国家”，安哲以影像思考希腊的社会、历史、文化，以及处于其间的群体个人。安哲影片最具标识度的长镜头，如同取自生活的片段，质朴流畅；又仿佛拥有生命的个体，带着呼吸的温度默默凝视着镜头前的人，不赞美亦不批判。而镜头里上演的人间故事，从母题到场面调度、演员表演，何尝不带有古希腊神话和戏剧的神韵。安哲故事的主角永远是人——历史是人的背负，文化是人的装扮、社会是一群人的整体行为。在长镜头客观又不乏温情的凝视下，人的内心世界被逐步展现，所有的宏大命题都只是人为了认识自我而不得不面对和完成的课题。在这个意义上或许可以说，安哲电影的真正面向其实是私人而诗性的，终其一生，安哲所有拍摄的电影都只有一个主题，即如他所言的“旅途，边界，放逐”。对此，完成于1986年的电影《养蜂人》，做出了寓言般的阐释。（新民晚报评）