三顾茅庐图

《三顾茅庐图》（别名：《三顾草庐图》）是明代戴进创作的绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。

《三顾茅庐图》描绘的是刘备“三顾茅庐”拜访诸葛亮的故事，高山峻岭下的一座茅舍前，一名童子正迎接刘、关、张三位客人的到来，诸葛亮端坐室内正中。整体画面墨色清雅，运笔粗细兼用，风格刚柔相济。画山石用大斧劈法，松枝颀长，继承了南宋唐朝、马远、夏圭的画法，用笔简劲。人物的描绘生动细致，人物的动态掌握准确，例如刘备恭敬的神态、张飞的深色面庞及武夫样的站姿都描绘得很传神。

画面内容

《三顾茅庐图》描绘的是刘备第三次去隆中在茅庐前与书童对话的情景，画面的背景是万重高山和飞瀑流泉。山上布满挺拔的树木，修竹丛中掩映着几间茅庐，茅庐柴门敞开，茅庐内诸葛亮端坐其间。他身着鹤，手执羽扇。茅庐外柴扉开启，一名书童，正与刘备相互揖手行礼。刘备神情庄重恭肃，对小童拱手答谢，神情谦恭，一副求贤若渴、礼贤下士的样子。刘备身后是关羽和张飞，他们均昂首而立，似在交谈，却又不屑一顾，黑面的张飞，状若焦躁，旁边的关羽手捋长髯，正在安抚义弟。童子以手示，请三人进茅庐。距他们不远处，有一块山石嶙峋的小丘山，两株古松虬劲有力，枝叶茂密。松枝辗转曲折，松枝上有藤垂生，小枝上长着稀疏散落的松针，松针长短基本一致，虚交于松枝的一点，内顿外尖呈放射状。

右侧中间落有“静庵”两字题款，下面有“静庵”朱印，无题跋。

创作背景

《三顾茅庐图》取材于东汉末刘备三顾茅庐的故事，东汉末年战乱频繁，刘备带领义弟关羽、张飞及一小支队伍与各路人马结盟，当刘备落足在荆州时，听说隆中有一隐居谋士叫诸葛亮，自比管仲、乐毅。刘备曾三次携关羽、张飞前往敦请诸葛亮出山，从而使得他称霸一方，构成魏、蜀、吴三足鼎立局面。明朝宣德前后，表现三国故事题材的作品在宫廷中颇为流行。朱瞻基朱瞻基曾亲临墨池，创作了《武侯高卧图》，画诸葛亮隐居南阳市时，仰卧竹丛中的潇洒姿态。正是李忱垂青于三国的求贤题材，且招贤礼士、蕴涵忠孝节义思想的题材，具有政治教化意义，受到统治者的提倡，才引导了这个时期历史画的选题。戴进也选择了这一题材，在进入宫廷画院之前，将历史故事加以形象化，创作了《三顾茅庐图》，整个情节刻画与史书、评话、小说相对照，应是以小说为依据的。戴进是明代“浙派”山水画的创始人之一，《三顾茅庐图》也是一幅具有“浙派”的山水、人物画风格特点的代表作，是戴进在继承南宋画风基础上的发展，属早年手笔。

艺术鉴赏

《三顾茅庐图》在故事情节、环境气氛和人物情态等方面刻画细致，在人物形象塑造方面也着墨不多，但缺乏深度。这是由于作者着重表现“礼贤下士”，这也是一般按圣意作画的宫廷画家易犯的通病。

《三顾茅庐图》采用近景高远左开—角景画法，全画构图雄伟，山崖雄健浑厚，草木葱郁，隐约的远山增添了画面的层次感和空间感。作者把主要笔墨放在对环境的描绘上，突出了诸葛亮作为隐士的特点。人物比例虽小，但仍然十分醒目。竹与松象征着诸葛亮文人雅士的气节，崇山峻岭则暗寓三国时期群雄争霸的险恶形势，故描绘的山色、树木、茅庐并非是凭空点缀。画面中的松树以“工”或“弓”字起笔，双勾树干后再以淡墨加赭石皴染，最后再以苔点加重树干的暗部和结疤之处。墨线勾完，再以石绿加淡墨色线复勾。山石用斧劈皴及点苔的表现手法，显出坚硬质地。两株古松既使画面充满了气势，又起到画面构图均衡稳定的作用。

作者对人物的刻画具有鲜明性格特征，人物比例得当，展示出不同人物的不同的心理特点。如诸葛亮的智慧超群，刘备的谦恭和蔼、礼贤下士，张飞的猛悍坦率，关羽的英武通达，童子的幼年谨慎的性格特征，都描绘得维妙维肖，逼真生动，都刻画得较符合历史故事的内容情节。人物身上的衣纹多褶皱，以铁线描、钉头鼠尾描为主。

重要展览

作品争议

关于作者的争议如下：

但在北京故宫博物院官网明确显示，《三顾茅庐图》的作者是戴进。

参考资料

戴进三顾茅庐图轴.故宫博物院.2022-11-01

《三顾草庐图》.故宫名画记.2022-11-20

戴进与浙派.故宫名画记.2022-11-20

“浙派集英——明代浙派绘画珍品特展”隆重开幕.浙江省博物馆.2022-11-01