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普罗米亚

普罗米亚

《普罗米亚》（英文名：PROMARE）是今石洋之执导，中岛一基担任编剧，泽野弘之担任配乐，松山研一、早乙女太一、堺雅人担任主要配音，TRIGGER（扳机社）制作的原创动画电影，于2019年5月24日在日本上映，2021年6月5日在中国大陆上映。

该片讲述了在将部分能控制火焰的燃族人视为恐惧的世界里，处理燃族人问题的烈焰急救队新人队员加罗与恐怖组织狂燃党的首领里奥两人从恩怨到合作解决幕后阴谋和发现真相的故事。

该片获得2019年第92届奥斯卡奖最佳动画提名和第47届安妮奖最佳独立动画影片提名。

剧情介绍

三十年前，世界各地突然出现了奇特的人体自燃现象，引起全球范围的大火灾，导致一半人口死亡，这些起火人员则被称为“燃族”，同时出现了不断纵火的恐怖组织“狂燃党”，这些组织成员在三十年间已陆续被抓捕归案，但仍有部分人员在逃。

一日，专门解决燃族人火灾的“烈焰急救队”新人队员加罗·提莫斯（松山健一配音）在疏散被困人员时，遇到了“狂燃党”在逃的两个干部和其首领里奥·福蒂亚（早乙女太一配音），他不顾队友们的阻拦独自与他们对战，在队友艾娜·阿尔德比特（佐仓绫音配音）和其他人的帮助下成功抓捕两干部和里奥。

因为抓住首领的事迹，加罗被国家的司政官克瑞·佛赛特（堺雅人配音）所赞扬，儿时的加罗被他从火灾现场救出过，从而十分尊敬他。另一边，里奥等人逃离，并救走一众同族，躲进洞穴中，被加罗发现。他见证了里奥他们作为燃族的宿命和尊严，也了解到其族人被司政官克瑞做实验的事情。加罗前去质问，克瑞告诉他地球即将被熔岩吞噬，而他做的都是为了将燃族人作为燃料，搭上飞船去往另一个宜居星球。艾娜的姐姐爱丽丝（小清水亚美配音），正是这个实验的研究者。加罗不同意这个计划，被克瑞关了起来。同时，越来越多燃族人被带走接受实验，里奥也中计被困住，而他靠自身强大的意志和力量挣脱了束缚，并对遭遇的一切感到愤怒，开始破坏城市要求释放族人。

因里奥愤怒中破坏了牢房墙壁而逃出的加罗制止了他，在和艾娜碰头后意外发现湖底的秘密空间，遇到已经去世的燃族事件研究者的意识，发现是克瑞杀害了他并夺走了一切实验成果。几人同时知晓了燃族人所使用的火焰其实是另一个平行宇宙的生命体，名为普罗米亚。研究者希望加罗与里奥能去阻止克瑞的计划，因为燃族人的痛苦普罗米亚也能感受到，过于强烈的情感共振会使地核爆炸。

接受使命的加罗里奥两人与克瑞进行对战，而爱丽丝在通过妹妹知晓过去真相后对克瑞彻底感到失望，她让飞船能量过剩破坏了引擎导致再也无法使用，这让克瑞情绪更加激动。克瑞认为自己是救世主，同时暴露自己其实也是燃族，而当年加罗经历的火灾也是他造成的。克瑞带走里奥将其作为能源，加罗赶来打败了他并救活已经濒死的里奥。醒来的里奥称他在被克瑞通过机器夺取力量时，无意间发现拯救地球的方法便是让普罗米亚进行充分的燃烧，满足它们的燃烧本能。

于是，在全世界的火焰再一次被点燃后，普罗米亚的力量消失了，平行世界的维度裂隙关闭，世界回到了往日，不再有普罗米亚与燃族。克瑞的计划失败，而加罗与里奥则结下了深厚的友谊。

角色与配音

影片制作

制作团队

动画导演今石洋之常以夸张作画、燃系战斗和富有想象力的故事展开的作品在日本动画界立足于较高的地位，也是许多动漫迷心中的经典。该片是编剧中岛一基与今石洋之自《斩服少女》《天元突破红莲螺岩》后的第三次合作。音乐部分则由在过去便为许多影响力颇深的知名动画配乐的泽野弘之担当，他曾为《机动战士高达UC》《进击的巨人》等经典动画制作音乐。在作画方面，有曾参与过《EVA新剧场版》系列的小山重人和曾担任动画《玛丽与魔女之花》美术监督的久保友孝。

创作背景

该片导演今石洋之和编剧中岛一基决定合作动画电影的契机，是2013年共同制作完电视动画片《斩服少女》之后。起初中岛一基提议制作僵尸主题的电影，且希望电影的题材与音乐剧相关，但两人并未商讨出合适的剧情方案。随后中岛一基又提出了“火焰”的主题，一开始也未得到今石洋之的认同，在经历多种方案和主题后，在2017年才彻底决定将电影主题设为“火焰”。关于《普罗米亚》中岛一基想写的是遇到了真正的困难，然后打破困难的主人公的故事。

画面设计

今石洋之导演在画面设计时试图将自身以往作品中较为激进的色彩运用方式，融入进激烈的动作场景和热血的故事情节中。希望将有着庞大信息量的热血故事变得更有新意、更容易被看懂。在绘制动作戏时，今石洋之采用了在部分场景的3DCG作画中插入一些手工作画部分的制作方法，让画面更为流畅。但在需要画面表现复杂情况，像是建筑物构造或通过镜头烘托紧张感时，还是更需要CG作画的表现力。再将单独作画的人物与CG融合，强化动作画面张力。

配音阵容

为该片献声的佐仓绫音、小清水亚美等为日本知名声优，而三位主角配音的松山健一、早乙女太一、堺雅人虽然并非专业的声优，但作为日本的著名演员，三位都曾在编剧中岛一基之前作品中有过演出，且他们均在日本著名剧团“新感线”中有舞台经验。导演今石洋之认为有舞台剧表演经验的演员所贡献的声音更有震撼力。中岛一基在编写完剧本后认为主人公加罗和他的宿敌里奥的性格，与松山研一和早乙女太一出演的电视剧《江户盗贼团双雄》中扮演的人物设计很接近。而剧中克瑞·佛赛特的配音，中岛一基觉得如果加罗所憧憬的前辈是堺雅人出演的话会很有趣。

主题与亮点

《普罗米亚》以3D技术建模再用2D形式进行作画，且镜头常用旋转、俯冲、大幅度推拉等方式拍摄高速移动的场景。在画面上则利用几何造型与高饱和度色块展现，例如火焰以荧光绿为主色，且用独特的三角几何来表现燃烧的烈火，而消防队的灭火冰和太阳光圈则为矩形。影片还有另一特色字幕演说——当新角色或特殊名词出现时便会弹出几乎占据整个画面的粗体英文与片假名字幕。这种平面设计能增强冲击力和艺术张力，起到印象深刻的强调作用。

作为一部典型的日系热血动画，该片在传统的普通少年成长拯救地球的故事中用独特的画面表现力将战斗、机甲、勇气与信念等元素进行融和，还加入了诸如平行宇宙、外星生命体等略庞大的科幻设定。除了对爱和羁绊的歌颂，电影最后加罗和里奥始终有着纯粹的初心，自由追寻个人价值，他们破坏阴谋拯救世界，普通人与燃族人放下偏见互相接受，影片所想表达的对人与人歧视与偏见的批判，呼吁人人平等的思想也得到展现。

获奖记录

发行与票房

2021年5月26日《普罗米亚》官方发布定档海报和预告，同时宣布6月5日登陆全国院线。2022年8月27日和11月19日央视CCTV6频道播出了该作品。

中国视频网站bilibili（哔哩哔哩）于2021年10月9日全网独家上架了该作品，截至2022年11月26日已有1218.2万播放和7.1万弹幕，追剧人数79.9万。

截至2022年11月26日中国内地票房为2014万人民币，全球总票房为7000万人民币（约14亿日元）。

官方衍生

2019年9月12日，TRIGGER有限公司官方网站发布了《普罗米亚》设定集限定纪念原画集，其中共收录了89位相关创作者和工作人员在创作过程中的164张线稿与手稿，攘括了该作品初期人物设计、服装设计、道具设计、机体设定以及色彩搭配等。

2019年12月30日，官方发布了动画蓝光碟及DVD的消息，于2020年2月5日发行，分为完全生产限定盘与普通盘，其中限定盘中附送特典CD、特典影像盘、特典书籍以及特典音声收录。影像特典中包括了《普罗米亚》舞台见面会、纪念特别节目、导演今石洋之和3DCG总监石川真平访谈以及《普罗米亚》前传动画《普罗米亚 SIDE 加罗》《普罗米亚 SIDE 里奥》两篇。而音声特典中收录了声优与主创团队对该影片的音频评论。

2020年5月24日，TRIGGER有限公司亲自制作监修的剧场版《普罗米亚》分镜集《PROMARE HYPER FIRE STORYBOARD BOOK》发布，收录了今石洋之的该作剧场版动画分镜1576切，以及前传作品分镜《普罗米亚 SIDE 加罗》153切和《普罗米亚 SIDE 里奥》146切，外加制作团队的绘画笔记合集和约30000字以上的导演今石洋之创作秘闻。

反响与评价

影片反响

《普罗米亚》曾先后不同地区上映，均有许多观众会选择去反复看好几遍，该片在上海电影节展映期间也受到很多人喜爱。不少看过电影的观众被其作画、动作设计、人物设计等方面的独特想法所吸引，它的燃系风格对于当代年轻人也有不小的感染力。而为主要角色配音的三位演员，他们的声音演绎也获得了专业人士和观众的认可。一些观众甚至自发性地在各大社交网络中发文推荐，创作同人文，让越来越多的网友知晓了这部电影。

观众评分

媒体评价

正面评价

影片以“全世界着火”的大胆世界观让整部片子从里到外透着“燃”，把技术运用到极致的作画分镜，有着强烈个人风格的画风和人物设计，熟悉TRIGGER有限公司作品的网友已经能感受到满满的情怀。除此之外，该片不拘一格的浓艳色彩搭配更让不少人眼前一亮，极致的色彩铺洒运用让整个战斗场面张力十足，相信上映之后，在大银幕前观赏影片的观众将会切身感受来自画面的巨大冲击力。（时光网评）

影片将CG与手绘完美结合，运用了大量几何图形与MG动画，高饱和色彩与三角几何变化的强烈撞击，分镜凌驾于机甲超炫变身的独门招数，每一帧都像矢量海报一般有个性，观感上有一种独特的时尚感以及未来感。整部作品充斥着属于导演今石洋之的浪漫主义，热血勇往直前的主角、人型机械的质感以及给观众所带来的淳朴感动，无一表达着“男孩的浪漫是纯粹且积极”的价值观。（1905电影网评）

负面评价

虽然这部电影值得一看，它在草率的情节下提供了大量的动作戏，但几乎没有给剧中人物的个性、行动和哲学思考留出空间，让观众通过逐步剧情推进而深入理解。《普罗米亚》通常感觉像一个删减了任何多余情节的最终季的终集，有一个令人瞩目的高潮，但在其纯粹的壮观之外却显得空洞。在这种情况下，如此多的设计都与TRIGGER之前的作品相呼应，这与其说是一种有趣的参考，不如说是今石洋之及其公司的一种让步。（《偏锋杂志》评）