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武林怪兽

武林怪兽

《武林怪兽》（英文名：When Robbers Meet The Monster）是一部奇幻武侠喜剧电影，由刘伟强执导，尔冬升、罗晓文、李锦文联合担任监制，荣超编剧，古天乐、陈学冬、郭碧婷、包贝尔、王太利领衔主演，周冬雨特别出演，于2018年12月21日在中国内地上映。

影片讲述了明朝万历年间，东厂驯兽千户封四海（古天乐饰）带着邦交国上贡的怪兽出逃，东厂督主孙玉鹤悬赏白银三万两捉拿怪兽和封四海，高额的赏银吸引了五湖四海的武林人士前往捉拿怪兽，义军少侠甄剑（陈学冬饰）和师妹熊娇娇（周冬雨饰）在侠女冷冰冰（郭碧婷饰）的煽动下与岳山翁（王太利饰）、胡冲（孔连顺饰）和鲁莽（潘斌龙饰）等武林人士组成“打劫”小队埋伏在花田驿准备劫官银，却不想与怪兽迎面相撞，从而引发了一系列的爆笑故事。

截止2022年12月27日该片累计票房7966.13万人民币，在2019年第十届中国电影金扫帚奖上该片获得最令人失望影片、最令人失望导演、最令人失望编剧、最令人失望男/女主角五项提名。

影片剧情

明朝末年，海外邦交国向皇上进献了一只怪兽，东厂提督孙玉鹤（方中信饰）想将这只怪兽训练成杀人利器占为己有，他吩咐下属封四海（古天乐饰）用铁鞭驯化怪兽，身为锦衣卫驯兽千户，封四海见过无数珍禽异兽，他不忍心将这只可爱的怪兽训练成杀人机器，于是悄悄将怪兽送出天牢放归山林了。

孙玉鹤得知怪兽被封四海放走十分生气，指挥手下广发通缉令悬赏三万两捉拿封四海和怪兽。悬赏一出，整个武林掀起一场捕捉怪兽的热潮。孙玉鹤听闻川西捕快王超（吴樾饰）已抓获朝廷钦犯封四海，不久后将路过花田驿，于是决定启程前往花田驿。

一路跟踪东厂的冷冰冰（郭碧婷饰）也得知了封四海的行踪，她煽动川陕义军旗主甄剑和师妹熊娇娇一起去花田驿劫三万两官银，正在为义军军饷苦恼的二人在高额赏银的诱惑下决定铤而走险去花田驿设伏。甄剑和熊娇娇二人来到接头地点遇到了同样来抢劫官银的武林人士岳山翁（王太利饰）。而此时一路跟踪师兄妹二人的胡冲（孔连顺饰）和鲁莽（潘斌龙饰）也冲进了驿站大喊“打劫”，在几人剑拔弩张之际，冷冰冰及时出现，将“打劫”的二人收入麾下共同商议劫官银大计。几人关于如何劫官银争执不下，此时，被怪兽追着逃命的武柏（包贝尔饰）从山崖坠落掉在驿站里，武柏为了活命利用自己熟悉花田驿地形的优势为几人制定了抢劫计划，得到计划的冷冰冰将武柏绑了起来，剩下的几人按照武柏的计划行事。

几人将驿站布置成花田驿客栈，夜幕降临，锦衣卫王超押着一副棺材入住花田驿，胡冲和鲁莽男扮女装成舞女被王超拆穿身份，两队人马一阵打斗过后，锦衣卫死伤大半剩下的也早已逃走。众人看着留下的棺材以为是三万两官银激动不已，此时驿站外突然狂风大作，狂风过后一只呆萌可爱的小怪兽从门口摇摇晃晃走进来，怪兽看到武柏狂性大发，变身凶兽对驿站内的人发起无差别攻击。封在棺材里的封四海冲破封印制服怪兽，而此怪兽正是当年封四海从东厂天牢中放走的那只，怪兽以为封四海想伤害它带着伤逃离了驿站。

封四海的出现让大家明白冷冰冰不过是以官银为饵利用大家帮她救出封四海，可大家又因为打不过封四海只能继续外出寻找怪兽换取赏银。熊娇娇因为和师兄甄剑理念不同，独自一人去寻找怪兽，在一处山洞发现受伤的怪兽并给它上药赢得了怪兽的好感，一人一兽在山洞中练习起了武功秘籍。

东厂提督孙玉鹤赶到花田驿，大批东厂爪牙围攻花田驿客栈，几人无奈之下只好扮作太子门下侍卫，却不想因为怪兽露出马脚被孙玉鹤识破计谋。甄剑临阵倒戈认孙玉鹤为干爹与几人割席，正当孙玉鹤放松警惕的时候甄剑一剑正中孙玉鹤的要害，可孙玉鹤暗中练习九阴童子功多年早已是金刚不坏之身，要想打败他只能用武林绝学独臂销魂掌，而熊娇娇之前在山洞练习的武功秘诀正是此功法，孙玉鹤被重伤后，东厂火炮队对驿站发动攻击，怪兽阻挡了火炮攻击后众人才得以脱险。

最终，怪兽重新回归山林，其他人开始计划下一次的劫黄金计划。

演员与角色

影片制作

创作背景

该片与导演刘伟强以往执导的动作片、犯罪题材的影片类型有很大的不同，这是一部合家欢电影，又因为在圣诞节档上映，他期待观众在该片中可以看出亲切的细节，比如港片影迷可以看到致敬经典港片的片段。导演刘伟强希望剧本故事以喜剧的方式呈现复杂的人性，让观众在观影中感受到反套路夸张手法对现实生活的映照。

导演刘伟强希望自己不被别人定义为只会拍摄某一类型片的导演，他在剧本阶段摒弃了以往的手法和设定，导演刘伟强与荣超、林挺两位编剧对剧本进行了长时间打磨，并不断修改创作终于有了该片的最终版本。整个影片的风格偏混搭，人物和情节也有经典港片的缩影。

选角

该片由刘伟强导演尔冬升监制，这一对金牌组合吸引了很多知名演员加盟，导演刘伟强和古天乐有20年的交情却没有合作过电影，这次拍摄《武林怪兽》他向古天乐发出邀请，古天乐连剧本都没有看就直接答应出演。而陈学冬和周冬雨透露自己参演电影的最大原因是刘伟强导演，其中陈学冬是首次出演古装戏，为了更好地融入角色，他提前进组跟随动作指导学习。

拍摄

导演刘伟强在圈中以拍戏快而闻名，该片也不例外，于2017年4月13日开机，历经57天的紧张拍摄后，于2017年6月8日正式杀青，杀青时间比计划时间提前了3周。与导演刘伟强合作了两部影片的包贝尔评价他身边的工作人员像全副武装的世界十大特种部队有序、高效地执行着每一项工作，每一项工作都可以超前完成。通常一部戏演员众多拍摄进度不同杀青的前后也不一样，在导演刘伟强的调配下，该片所有演员都在同一天完成拍摄。

生物设计

对于该片中怪兽的形象设计，导演刘伟强认为怪兽是感情的载体，在与影片角色的互动与碰撞中怪兽既要表现出怪兽本身的怪异，也要有人的感情流露。因此，根据导演的想法团队设计了可以根据环境变化身形的怪兽形象，外形设计上借鉴了皇柽柳猴，形象上与三种濒危动物皇柽柳猴、黑白疣猴、亚马逊蜘蛛猴相似。怪兽继承了灵长目的类人外形，但是又通过两绺白色胡须增加皇族的威严感和神圣性。为了增加怪兽呆萌可爱的特性，在怪兽的表情生动性方面特效团队借鉴了导演家中的水猎犬。

在怪兽形态动作方面由动作副导演韩平通过特效服装捕捉动作来演绎，对此导演刘伟强表示韩平是经验丰富的武术指导，同时具备演戏的经验，由一名经验丰富的武术指导和演员来演绎怪兽节省了拍摄时间，同时增加后期制作的精准度。

该片设计了怪兽面对不同人时可以变化出不同的形态，每个角色对于怪兽的态度不同怪兽也会做出相应的变形来回应善意还是恶意，更重要的是与好莱坞式的怪兽相比，它带有浓郁的东方元素。导演刘伟强的初衷是通过怪兽的这一设计传递保护珍稀动物的观念，动物本身可爱友好，但在人类的私欲下变得日渐凶残。该片中珍稀的怪兽形象代表了濒危动物，导演刘伟强表示他想通过电影传递给大家保护动物的价值观。

服装造型

该片的服装造型充斥着大量香港特别行政区老电影的影子，这是对90年代经典香港电影的挖掘，也是通过经典的电影造型唤醒观众对香港影片辉煌年代的怀念。古天乐饰演的封四海发型造型设计来自1993年的香港电影《超级学校霸王》里张卫健一角；郭碧婷饰演的冷冰冰斗笠加白纱的经典侠女造型来自胡金铨的电影《侠女》中的形象；方中信客串的东厂太监孙玉鹤，造型独特，与徐克的电影《新龙门客栈》中甄子丹饰演的曹少钦如出一辙；孔连顺和潘斌龙在驿站扮演舞女的镜头来自于《大话西游之月光宝盒》里由周星驰和吴孟达的双人女装镜头。

音乐原声

主题与风格

叙事

该片是武林片和怪兽片的结合，武侠与怪兽的叙事有交叉但偏向各自叙事，这样的叙事导致出现正剧与闹剧的不兼容，武林与朝堂的不协调，让本应该为电影主旨服务的叙事手法变得混乱不堪，电影的核心价值无法被树立，大量无关元素的堆砌淹没了电影的核心主线。在主线的叙事结构崩塌之后，中间以段子、梗串联剧情，让原本混乱的叙事更加破碎、难懂，在人物毫无动机的转换阵营剧情中丢弃了武侠电影“侠”的本质，武侠的“侠义”在电影中完全被抛弃，让人物显得单薄、浅显，《武林怪兽》中的武林徒有其名而无实质，未知物种的加入本可以化解剧情本身的无聊，为影片赋能，而实际上片中加入的怪兽这一不稳定角色与主线剧情脱离，变得可有可无。

主题

该片以一群武林高手围绕捕捉怪兽领取赏银为主线，荒诞的现象背后表现的是复杂的人心，怪兽可以变化善恶的身形，如果把怪兽看做人心，虽然不好驯服但是可以引导，如果在善意的环境下，人心就生长为呆萌可爱的小动物，如果在邪恶的环境中，人心随时变身凶兽。在电影中各个角色都面临着成为善或者恶的抉择，一念之间可成就善恶两种不同的结果这就是人性的复杂性。该片是人性江湖的缩影，里面的角色没有伟光正的传统大侠形象，所有角色都是普通人，怪兽是观照他们人性善恶的“照妖镜”。如果说武侠电影中，将侠作为一种力量的象征，是主题的圣境，那么在该片中将“侠”换成了武林中的普通人，他们内心的对于善恶的挣扎才是考验人性的根本。在荒诞幽默的故事背后审视了人性，讽刺了时下人性的内核。

获奖记录

来源

制作与发行

来源

票房信息

《武林怪兽》于2018年12月19日开启点映，点映2天的票房2.01万元。2018年12月21日正式上映，首映日票房1661.60万元，截止2022年12月27日累计票房7966.13万元。

网站评分

统计日期截至2022年12月27日

影片评价

北京日报评价该片作为一部以怪兽为卖点的影片，本想打造《捉妖记》式风格的类型片，设计一个呆萌可爱的怪兽形象打造电影的特色萌宠标识，但是与《捉妖记》的胡巴相比该片怪兽形象没有令人深刻的特色，对剧情的推动几乎为零，即使没有怪兽这个萌宠形象也不影响剧情的整体走向，怪兽在影片中变得可有可无。该片的人物逻辑和剧情发展同样混乱不堪，人物的行为逻辑前后不一且影片没有给到人物行为转折的动机，观众无法代入角色也无法共情人物的情感出发点。《武林怪兽》票房的失败一方面因为影片质量堪忧，另一个方面华语古装题材电影式微正在经历低谷，即使有《绣春刀》《倭寇的踪迹》这样在类型上“微创新”的佳作，古装片的没落仍然不可挽回，该片作为古装片类型，没有在叙事方法、美学风格上进行创新，想赢得口碑和票房双丰收几乎是不可能的事情。

澎湃新闻评价该片是对1990年代香港电影遗产的重新挖掘，但是它所借鉴的对象并不是港片中最经典的精品，而是流水线上套路生产的欢乐闹剧，影片中无论人物造型还是剧情桥段都可以看到港片老电影的身影，看着似曾相识的桥段观众并没有惊喜反而是“又来这一套”的反感。对于该片中演员的演技水准没有讨论的意义，剧本本身没有给到演员多少演技发挥的空间，如同九十年代的《射雕英雄传之东成西就》一样，演员同样没有高难度的演技发挥空间，观众之所以买账是因为影片让人看得开心，既有情怀加成也让观众感觉到表演的松弛感。而《武林怪兽》整部影片给观众带来一种疲惫感，演员的状态就像下班了等不及要收工回家的状态，这种疲惫感不是单单靠化妆、打光等技法就可以掩盖的。