《海贼王：红发歌姬》票房排名已被另一部动漫剧场版超越

在动漫与漫画领域，《海贼王》是最具辨识度的作品，而且领先优势相当明显。毕竟，这部由尾田荣一郎创作的作品是史上销量最高的漫画，其纪录至今没有其他系列能接近。

尽管《海贼王》漫画表现卓越，但并非在所有领域都稳居第一。最近就有另一部作品远超其最成功的剧场版，且优势悬殊。

《海贼王》推出过不少剧场版，其中最成功的当属最新一部——《海贼王：红发歌姬》。这部2022年上映的电影一经推出便风靡全球：故事核心围绕“红发”香克斯展开（这位角色一直是粉丝渴望看到更多戏份的对象），更重要的是，电影还向观众揭晓了香克斯的女儿乌塔，这完全出乎粉丝意料。

《海贼王：红发歌姬》很快成为最热门的动画电影之一，在日本电影总榜单中也位居前列——此前它一直占据日本票房最高电影榜单的第6名，直到最近才被新作品取代。一部全新动画电影正在打破所有纪录，甚至有望冲击日本票房榜首。

虽然《海贼王》是全球销量最高的漫画，但在剧场版领域，它无法与《鬼灭之刃》抗衡。事实上，目前没有任何漫画或动画系列能在这方面与之匹敌，尤其是在看到《鬼灭之刃》新作剧场版的票房数据后，这种差距更为明显。

没错，《鬼灭之刃》最新剧场版《鬼灭之刃：无限城篇 第一部——猗窝座再来》在日本票房表现极为亮眼。该片于7月12日上映，热度至今未减，仅用24天票房就突破200亿日元——而《海贼王：红发歌姬》达到这一票房数字花了超过一年时间。

《鬼灭之刃》这部新作的票房还将继续增长：8月起，该片已开始在亚洲多个国家和地区上映，9月下旬也将登陆美国等更多国家。如此看来，它并非没有可能打破目前日本电影的票房纪录——而当前的纪录保持者，正是另一部《鬼灭之刃》剧场版《鬼灭之刃：无限列车篇》。

《海贼王：红发歌姬》大胆突破的剧场版，意外还挺好看

大家好，今天来说一下海贼王最新的剧场版《海贼王·红发歌姬 RED》

这个作品在上映之前呢，就听到了一些不太好的风声。

例如不像海贼王传统的冒险故事，反而像迪斯尼批量生产得歌舞音乐剧。

反派是个大病娇，性格飘忽不定。

打斗粗糙，只有大量光污染等等。

但在我实际看完以后，其实感觉还是不错的。

首先我们要肯定一点，作为一部【躺着就能赚钱】的大IP剧场版，海贼王并没有学隔壁柯南，每年换一种方法爆炸，而是做出了相对比较大胆的改动。

把一部主打冒险与情怀的作品，加入了音乐剧的属性。

对于这一点，至少在精神上还是要肯定的。

然后说一下本片的设定以及与原作联动情怀部分。

作为本部的大boss，也就是乌塔，在人物设定上，剧场版一如既往突然冒出来的【重量级人物】。

不过和往常得【传说级老人】不同，这次竟然选择了路飞青梅竹马的姐姐以及红发的女儿，以一个柔弱女性作为敌对势力，这点还是挺意外的。

其身份上的联系确实很紧密，直接把海贼王逼格最高的人物香克斯给来了出来。

而且这次也没有玩什么宣传片欺诈，真的以乌塔为纽带，让草帽海贼团与红发海贼团携手作战一起打BOSS。

让大家看到了乌索普与他面都没见过一次的爹，如何玩父子兵远程协作。

甚至还有动画版太阳神路飞的第一次出场。

如果这样，还有人说，这次海贼王剧场版完全没有顾及老观众，就是模仿迪士尼的模式纯拉新的作品，那你肯定是没正儿八经看过这部剧场版。

这次剧场版的情怀指数并不比之前几部差。

至于大型歌姬MV秀，动不动就唱歌的问题，我个人觉得还好。

毕竟这次设定摆在那里，就是往音乐剧的方面靠。

并且这次音乐剧得整体表现也颇具现代感，各种快剪快切以及特殊逆光镜头，显得非常的洋气。当然，这也要看每个人的接受程度了。

然后说一下本片的一些槽点。

槽点一，这次的BOSS厉害的太莫名其妙了。

又是集体催眠、又是制造平行世界、又是魔王附体。

虽然我们知道，作为一部剧场版，总归要给路飞一群人一个足够大的危机。

但因为这次BOSS拉的太高，正儿八经得靠一个人的力量毁灭世界。

导致之前打的，金狮子啊、巴雷特啊、Z啊，回过头来看，这些强者就显得特别搞笑，竟然还比不过一个从没锻炼过只会唱歌的姑娘。

槽点二，这次新出场角色乌塔得人设过于日式中二。

乌塔的性格就属于标准的极端理想主义者，在整个作品中她的目标倒是非常的明确

就是一句话，制造理想国。

不过方法就比较极端，为达目的不择手段，搞一个所谓的歌之世界。

你的行为动机和方法，怎么和隔壁的宇智波带土一模一样啊，这个既视感真的是很强烈哦。

虽说本片为了其行为动机的合理化，加入了很多情节。

又是嗑药、又是与世隔绝、又是凄惨的过去，但过于病娇的表现，总有点膈应人。

槽点三，光污染以及粗糙的动作戏

本次剧场版与上次《狂热行动》流畅激情的打斗相反，本作的战斗戏份，可以说得上是一塌糊涂。

整个作品硬要说，和没有动作戏没啥区别。

战斗的核心只有一点，那就是摆POSE打木桩。

所有人技能名字一叫，pose一摆，然后一大堆闪瞎狗眼的特效一放，这就算打过了。

特别是最终大决战，乌索普和他爹耶稣布联动指挥部分，那更是闪的眼花缭乱，完全不知道发生了什么。

只觉得很热闹就是了。

最后，我们来总结一下

我个人还是很喜欢看到这种有突破的表现形式，实际看下来的感受也并不差，甚至还觉得挺好看。

不过粗糙的动作戏、闪瞎狗眼的光污染，以及莫名其妙的世界危机，这些都是槽点。

而且是否所有观众都能接受这种歌剧的形式，也是要见仁见智的。

《海贼王》剧场版：红发歌姬红在哪

“530万”，在电影市场再度刷新近十年单日票房最低纪录的第二天，《航海王：红发歌姬》（以下简称《红发歌姬》）上映了，以单片之力将单日票房拉升至前一天的四倍。

要知道，这是在全国电影院只开了43.6%的情况下实现的成绩，而且这一天只是一个周四。在北京，这天全城只有12家电影院营业，而唯一一家位于主城区的万达影城成为了当天全国票房最高的影院，黄金时段里平均每十五分钟就会放映一场《红发歌姬》。有《海贼王》系列的粉丝在社交平台上感慨道，“全北京的海米都来这了。”

截至毒眸（ID：DomoreDumou） 发稿前，《红发歌姬》上映三天，已取得5050万票房（含预售），在《阿凡达：水之道》登陆之前，率先加热电影大盘。全国各地影院复工进度也逐渐提上日程，12月2日的营业影院数相较11月30日已经提升了1183家，这也能成为《红发歌姬》进一步释放票房的助力。

从上个月的《名侦探柯南：万圣节的新娘》（以下简称《万圣节的新娘》）到这一部《红发歌姬》，再到海外今日上映的《灌篮高手》，日漫剧场版今年的存在感十足。自《鬼灭之刃》《咒术回战》等新番的剧场版在全球取得广泛成功之后，老日漫IP的剧场版终于也流露出重新焕发活力的讯号，突破系列最佳成绩。

但相比于其在本土市场的票房强势表现，海外主要市场的反馈仍然有限，多如牛毛的日漫剧场版电影，或许来到了一个重新思考其商业模式的宝贵节点。

《红发歌姬》魅力在哪？

作为今年北影节的展映影片之一，《红发歌姬》是当时售罄速度最快的影片，其黄牛票甚至被倒卖到了2500元一张的地步。如今《红发歌姬》在猫眼淘票票双平台想看数突破100万，是《万圣节的新娘》的2.5倍，如果单纯从内地粉丝数量和IP认知度上来说，这个差距显得有些过于巨大了。因此，《红发歌姬》的火热，更多还是需要归结于本作的特殊性。

自八月在日本上映以来，该作已经取得了超185亿日元的票房成绩，位列日本历史票房第九位，也大概率将是今年的年度票房冠军。作为《海贼王》连载25周年之际推出的剧场版，也是漫画即将进入最终章之前的最后一部剧场版，其对于海米来说无疑具有特殊的纪念意义。

同时，这也是《海贼王》的超人气角色红发香克斯首次登陆剧场版，而该作的主角，首次登场的新角色乌塔正是香克斯的女儿。在漫画和动画此前的连载中，也都或多或少地与即将推出的新剧场版进行了内容上的联动。

除了这些对核心粉丝的吸引力之外，能打破常规剧场版电影的天花板，一定少不了广阔的路人盘。在本国的营销上，该作投入了前所未有力度，与相当数量的日本品牌进行了周边联动，被日媒评价为“是与日本影史票房第一的《鬼灭之刃无限列车篇》同等量级的联动规模”。主角乌塔的歌唱部分，邀请了日本超人气歌手Ado来进行配音，歌舞也成了充斥整部影片的核心元素。即便并非《海贼王》系列的粉丝，也不会对本作产生观影障碍，并且可以顺带获得两小时现场演唱会的体验。

这其实是几乎所有动漫剧场版都在努力实现的平衡：既照顾原有受众的情怀，也圈定更大范围的路人观众。本片导演谷口悟朗就在一则采访中表示，近些年来的电影观众对感官冲击力的需求逐步提升，为了迎合这一点，电影中戏剧性的比重在不断减少。电影中的戏剧性已经在观众的头脑中先行完结了，观众可能已经不再在电影中寻找戏剧性了。

乌塔

但谷口悟朗也补充道，“虽然重要的是感官冲击力而不是戏剧性，但作为创作者依然会觉得戏剧性还是不可缺少的。所以戏剧性和感官冲击力的平衡是当下非常重要的课题。”

所谓的“感官冲击力”，既包括以《红发歌姬》《雀斑公主》等影片为代表的歌舞元素，也包括以《名侦探柯南》为代表的动作特效场面等等。而没做好平衡的例子其实比比皆是，例如国内即将于12月23日上映的《龙马！新生网球王子》，去年在日本上映时两周时间仅获1.23亿日元票房。该片粗劣的画风暂且不论，剧情内容更是抛去了网球对战而改成在网球场表演歌舞，完全沦为突出感官冲击力的反面教材。

《龙马！新生网球王子》

毒眸曾在此前的文章（往期文章：《我在柯南剧场版看动作片》）中梳理过《名侦探柯南》剧场版由推理片转变为动作片的发展历程，在这一过程中尽管其口碑不佳，但票房表现却愈发强劲。

而真正能推动影片打破系列天花板，跻身影史票房前列的作品，往往是在兼顾“感官冲击力”的同时，在戏剧性方面不掉队，从而引发口碑效应。《万圣节的新娘》在日本最大的评分网站FILMARKS上评分为4.0分（满分为5分），甚至高于《贝克街的亡灵》的3.9分；《红发歌姬》为3.7分，系列中仅次于3.8分的《航海王：狂热行动》。

因此，方向是确定的，但能不能做好平衡，还是十分考验创作者的能力，并非百战百胜。

剧场版生意新阶段

剧场版电影的本质，是基于动漫IP本身的热度或情怀来实现票房号召力，从常规意义上来说，它是一种下限较高，上限较低的产品。在日本影史票房前十中，有七部为动画电影，但只有两部是剧场版电影。把范畴拉到前五十，也只有五部。

这五部电影当中，《鬼灭之刃》和《咒术回战》这样的新晋大热IP，其推出的剧场版影片内容与主线剧情关联巨大。在这样的设计下，剧场版对于所有漫画读者和动画观众而言几乎都是刚需。

这样的思路显然是难以为连载多年或已经停更的老动漫IP所借鉴的，这一类IP的剧场版电影多是独立成篇，不影响主线剧情推进的同时，也对没有看过漫画或动画的路人观众更加友好。

但独立成篇的剧场版，创新性是最大难题，对于《哆啦A梦》《名侦探柯南》这样的年货电影IP尤甚。它们更新频率高，创作周期相对更短，可继续探索的边界也在变得愈发有限，容易陷入“行活”的窠臼。

对于重复性地观赏“行活”，不论是路人观众还是粉丝都势必会感到一定程度的审美疲劳，这一点在中国市场尤为明显。《哆啦A梦》剧场版自2016年到现在，除世界观与画风有较大差异的《伴我同行》系列之外，每年在内地的票房大多数都在1亿-2亿之间徘徊，而《名侦探柯南》则是大多数在1亿-2.5亿之间徘徊。

而在北美市场，取得较高票房成绩的均为新番，老日漫IP中仅《龙珠》《宝可梦》的影响力能占据一席之地。在2019年之前，仅1999年和2000年的两部《宝可梦》动画在北美市场拿到过1000万美元以上的开画成绩。而2019年的《龙珠超：布罗利》和今年的《龙珠超：超级英雄》则分别收获了980万和2110万美元的开画成绩。相比之下，《红发歌姬》此番在北美能拿到950万美元的开画成绩已属不易，三年前的《航海王：狂热行动》北美总票房才仅仅130万美元。

尽管漫画与TV动画如今在日本国内的文化产业仍具有举足轻重的地位，但相较于千禧年间的黄金时代而言，影响力已然大大削弱，尤其是面向全球的影响力。据日本动画协会发布的《动画产业报告2021 摘要》显示，2020 年，日本国内动画影像网络发行市场同比增长 35.8% 达到930亿日元，超越了受疫情影响萎缩的电视动画市场；海外市场同比增长3.2%达到 1兆2394亿日元，首次超越了日本国内动画产业市场。

在这样的背景下，以电影为载体，进行面向全球市场的输出是必然的选项。尤其是对于连载多年的老动漫IP而言，因篇幅过长，路人观众很难从头入坑，用独立成篇的剧场版电影来实现破圈，才是更顺利成章的选择。

因此，哪怕沦为“行活”，甚至冒着招致核心粉丝群体不满的风险，对于各大动漫IP而言剧场版仍是难以割舍的计划。尤其是在有观众基本盘的前提下，剧场版电影的投资很难发生巨亏的情况，从商业策略的角度来看也是稳妥的选项。

今年几部老IP剧场版电影的表现，也验证了剧场版电影突破天花板的潜力。这或许能够给丧失创新活力的剧场版电影创作更多的启发，拿出令观众眼前一亮的作品，而不再满足于“行活”。

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