日本漫画界的最底层，漫画家助手的生活到底有多惨？

在日本漫画界，漫画家与编辑部的各种纠纷时有耳闻。而在最近，漫画《龙樱》的作者三田纪房的一位前助手カクイシシュンスケ向他讨要加班费的事件，将漫画家与助手之间的关系推上了风头浪尖，在网上引起了巨大的反响。

事件的当事人之一，三田纪房

去年年末，在日本雅虎新闻网站上，刊载了一篇关于三田纪房挑战工作方式改革的报道。其中写到“如今，三田的助手的工作时间为9点30分到18点30分。可以自由选择休息时间，但禁止加班。”

然而，这种看似无比正规的工作环境，却遭到了来自大学毕业之后就为三田纪房做11年又7个月（2005年9月5日~2017年4月27日）的助手，如今已独立成为了漫画家的カクイシシュンスケ的异议。

柔道漫画《Other》的作者，カクイシシュンスケ

他认为文中“禁止加班”这种说法并不准确，明明是在漫画家要求下才加的班，但却说成是“禁止加班”，令人有种如果漫画家不加以制止，助手就会情不自禁的一直工作下去的错觉。而且就他的亲身体验，在担任助手的期间虽然从来没有通过宵，但加班可是每周都有。在一周4天的工作日中，周一到周三的工作时间的确是9点30分到18点30分为止。

不过，周四则基本会在18点的时候花20~30分钟吃个晚饭，然后一直加班工作到22、23点，甚至还有可能干到第2天的凌晨1点（按他的说法是25点，貌似不算通宵）。然而，在11年又7个月的助手生涯中，从来没有拿到过加班费，连一次都没有。

三田纪房和助手们的工作现场

除了加班问题之外，他还指出所谓的“自由选择休息时间”，实际上除了10~15分钟的午饭时间外，也就是上个厕所倒杯咖啡抽根烟而已，并没有读者想象中的那么“自由”。然后还对于三田纪房宁可给外包公司额外奖金，也不肯多奖励助手一毛钱（在《龙樱》成名的时期，奖金并没有因此而增加）的做法表示了疑问。

而这次他向三田纪房索要加班费（据本人表示已向日本劳基署递交了请求书），并将原因通过网络进行发表的原因，主要是因为他觉得在如今的漫画业界，像是“只有作为漫画家独立才能独当一面”这样的价值观依然根深蒂固。有不少漫画家认为，在作为助手工作的同时也是一个学习的过程，因此薪资低廉也是理所应当的。想赚钱的话就努力独立成为漫画家，画出的作品大卖了自然就有钱了。

在这种想法之下，不将助手视为正常的劳动者，而以低薪让助手进行长时间劳动的业内行规，在他看来是种非常不公平的做法。因此，想通过这次的发文讨薪，让更多的人能够正视这个问题的存在，希望能借此让漫画家与助手之间“扭曲”的雇佣关系得到改善。

着力于工作方式改革的三田纪房会对于前助手的要求作何答复呢？

此文一出，立即在网上引发了巨大的反响，网友们在对于助手工作条件的黑暗感到惊讶的同时，纷纷开始对“黑心”漫画家们压榨助手的行为开始了批判。也许是由于圈内的环境确实如此，或者是本着清者自清的想法，包括当事人三田纪房在内的大部分漫画家，对于这个“尖锐”的问题均保持了沉默。

而漫画家うすた京介因为对此说了句“不喜欢就去上班吧”而成了网友集火的对象，最后不得不自删发言，还借由粉丝的意会出的“真意”才得以脱身。如此结果更是让大部分业内人士坚定了不表态、不站队的决心。

うすた京介惹祸上身的推文

而在这时，另一位漫画家佐藤秀峰站了出来，以他做助手时的心路历程，和成为漫画家后的雇佣经验来做了一次“理中客”。他表示自己曾于20岁的时候，曾作为作画人员在漫画家福本伸行麾下工作。而当时的工作条件，与カクイシシュンスケ相比可谓是有过之而无不及：

◆ 每周工作时间为90~140小时

◆ 新到任月薪为11万日元（约合人民币6300元）

◆ 不定期加薪

◆ 包伙食费（休息时间仅含就餐时间）

◆ 无交通费，未加入各类保险

◆ 无加班费

◆ 假日，每月4~5天

在这条件基础之上，就算是休息日也要做到24小时随叫随到，到福本伸行说“可以回去了”为止要过夜干上好几天。在他说“可以睡了”之前，必须不眠不休的工作。期间还不准外出。最长曾经连续工作了47天，睡眠时间1周总计只有10小时左右，简直和《赌博默示录》中的地下强制劳动设施的严酷环境有的一拼。

佐藤秀峰表示，他在为福本伸行做助手的时候，总是有着“我该什么时候逃跑？”，“我该什么时候从阳台跳下去？”之类的消极想法。在连续工作了70小时后，获得了“可以睡2小时”的权利正在铺被子的时候，听到背后某人在小声说到“我也真是心软啊~，在这种时候就让他们睡了啊~”的瞬间，心中甚至涌起了杀意（不知福本老师如果看到这段内容的话会作何感想）。

有过如此艰苦的经历之后，让佐藤秀峰决定在自己成为漫画家之后绝对不能再“重蹈覆辙”。于是，在他独立之后，给他的漫画助手开出了以下这样的条件：

◆ 每周工作时间40小时

◆ 新到任月薪为15万日元（约合人民币8700元）

◆ 不定期加薪

◆ 包伙食费（休息时间为1小时）

◆ 交通费全包

◆ 未加入各类保险

◆ 没加班费（在截稿最终日有加班到早上的情况）

◆ 假日，每月14~15天

不过，这与福本老师助手的条件相比已经是良心到飞起，以新人漫画家的收入甚至还要背负赤字的“优良”雇佣条件，按日本劳动基准法标准来看，依然还是不合规定，由此也让佐藤秀峰体会到了雇佣者的难处，令他对此感叹到“福本老师也很不容易啊”。

在理解了雇佣者想法的同时，他也很能理解作为助手的カクイシシュンスケ的心情。对此他也直言，虽然是为了钱，但按着他人的指示画一些自己不想画的内容，还要反复的修改，这怎么可能开心的起来呢？如果再附加长时间工作，加班不给加班费等条件的话就更糟了。即使是在他这里工作过的助手，离职时对他带有恨意的也不下数人。

然而，当这些心怀不满的助手，自己当上了漫画家后又如何呢？在他所了解的范围内，从他这里独立后走上漫画家之路的前助手，基本也没人会为他们的助手支付社会保险。原因，当然是没钱。如此的结果也令他倍感无力。面对这种恶性循环，他只能无奈的感叹到“这种业界还是毁灭一次比较好啊”。

佐藤秀峰以漫画家助手为主角的新作漫画《画A梦 Stand by me》

在这次倾诉漫画家助手工作待遇不公的事件中，除了福本伸行“不幸躺枪”之外，也有部分漫画家股价不跌反涨。大名鼎鼎的“休载之王”富坚义博，就是其中的一个代表。

根据富坚老师前助手，现漫画家的味野くにお著作的实录漫画《先生白书》中的内容，虽然作为富坚助手的工作同样也是通宵达旦，除了吃饭睡觉就是干，但由于富坚老师本人从不发脾气、不骂人、也不抱怨，还会在紧张工作的同时聊聊天，交稿后还能通宵打个麻将，因此也没觉得工作过于辛苦。

此外，虽然也没有加班费，但富坚老师会每年向助手发放2次2个月份工资的奖金。而这对于生活拮据的助手来说，简直“犹如救命一般的开心”。不过，这也许和尾田荣一郎的助手薪资待遇优秀的传闻一样，是只有成功的漫画家才能给出的福利吧。

时至现在，本次的事件任未得出最终的结果。当事人一方的三田纪房还并未对他前助手的要求作出任何回应，而カクイシシュンスケ提交劳基署的申请目前也未获得答复。虽然，也有人认为カクイシシュンスケ目的并不在钱，而是想借此次的事件来炒作自己而已。

但无论是出于何种目的，如果真能以此为契机促进行业规范，稍许改善漫画家助手的工作环境的话，那即使是为了炒作，就其结果而言那也能算的上是大功一件。至少，也能给各位漫画家点个醒，在自己的作品大卖之后，可别忘了给那些同样也为了作品呕心沥血的助手们多发一点奖金哦。

三部著名后宫番推荐，总有一部你爱看！

第一部：《路人女主的养成方法》

推荐指数：五颗星！

简介： 故事是叙述御宅族安艺伦也，在把一名不起眼的少女培养成体面的女主角之余，更以她为蓝本制作出美少女游戏的感人经历，但什么长处都没有的伦也就忽然说要制作游戏，事情没有那么容易，拥有满腔的热忱伦也开始企划游戏方案，企划书无数次被学姐霞之丘诗羽揉成了团丢掉，但伦也并没有放弃，就这样，培养第一女主角的育成喜剧开演。

推荐理由：最近最火的后宫番就是这部吧，里面的女主角真的好软萌，看得小编热血沸腾~真的太有爱啦！满分推荐，一定要看！

第二部：《管家后宫学园》

推荐指数：四颗星

简介： 故事中小学时因父母双亡而被叔父收养的主角日野秋晴，长相和打扮都看起来像是不良少年。而他在中学毕业后进入了自己曾在电视上看过、梦想要进入的高中，也就是原本是超级贵族女子学校的白丽陵学院。在那里他遇见了青梅竹马的腹黑女生彩京朋美，也邂逅了各式各样的人，并就此展开了热闹的学校生活。

小编点评：这部后宫番应该没人会没看过吧，小编私心认为算是开启了类似男生去女子学院上学的启蒙，后来有多少同类型题材就不多说了吧。其实剧情还算是古老，但是现在看来也还好了，怀旧之作！

第三部：《漫画家与助手们》

推荐指数：三颗星

简介： 软弱又胆小的阿宅连载漫画家爱徒勇气，身边有个美女助手足须沙穗都。但是有了这个助手，反而没有加快他的工作效率，反而让好色的他，工作效率变得更差，导致责任编辑音砂见张每次都必须用强硬的手段催勇气工作。后来又有自称为勇气忠实粉丝的美少女风羽玲奈、超级助手的黑井濑奈前来工作室担任助手，让好色的勇气几乎是在一个有如后宫的环境中工作……

小编推荐：这部轻松搞笑漫可以当做日常番来看，还是蛮有趣的，不过剧情很多bug就不要深究啦，适合平时闲暇时间看，女主超级好看，舔屏必备！

总结：好啦，以上就是三部小编认为不错的后宫番，大家有什么想法也可以评论留言哦

日本搞笑漫画创始人赤冢不二夫与日本的漫画家助手制度

前面的话

前不久，我的一个30多岁的邻居从稳定的公务员岗位辞职了，问其原因，曰，“我总不能40多岁了还去挤地铁吧！”人到中年确实会有诸多不便，生活的艰辛有时像一座大山压得我们喘不过气来。

有朋友留言说，哈哈~我看出来了你这家伙总是以手冢治虫为主线，然后引出很多漫画家和他们的故事，这是个套路！

是啊，即使年轻时名利双收、在45岁这个门槛却负债1亿5000万 ，不得不和年轻漫画家站在同一起跑线竞争，像高尔基笔下的海燕 那样，迎着暴风雨向前！如果这是套路的话，我希望把这个套路在我的日本漫画系列中继续下去，并且决不妥协。

50年代日本东京常盘庄的漫画家合影

漫画家助手制度

手冢治虫工作室历来有一个传统，就是“全年无休 ”，1973年手冢创作了《怪医黑杰克 》迎来漫画第二春之后更是如此，当时在手冢周围凝聚了很多有才华的漫画助手，比如小谷宪一 、寺泽武一 、三浦满 等人，虽然后来他们都成了漫画家，不过在手冢工作室的时候却非常辛苦，熬夜是家常便饭。

70年代，手冢工作室搬到了东京的富士见台 站附近，助手们和手冢在一个屋子里工作，据当时20岁出头的三浦满回忆，“实在是很想睡觉，有好几次累的快要失去意识，很辛苦对吧？但是我很高兴，为什么高兴呢？手冢老师就坐在我的背后，我一回头就能看到老师（手冢）头上绑着毛巾全力以赴的样子。”

70年代末手冢工作室的“全年无休”排班表

前面说的手冢工作室全年无休，大家不要误会，并不是说手冢对助手要求苛刻，不让大家休息的意思，我很担心这一点被当下无良的老板们利用，所以要详细解释一下，当时（70年代）手冢工作室有10名助手，采用ABC 三组（3人3人4人）的倒班制，每天都有一个组的助手轮休，这样工作室每天都能保持运转，但是有一个人是全年无休的，那就是手冢治虫 本人。

手冢自传漫画中和助手一起睡在走廊的样子和工作室走廊的照片

50年代看漫画长大的年轻一代，有不少人在少年时就立志要成为漫画家，但是通过自学有了一定的绘画基础之后，要怎样投稿？去哪里学习画漫画的技术？使用什么绘画工具？而漫画家的助手制度 就成为学习画漫画的一个捷径，手冢治虫是最早提倡漫画家助手制度 的人气漫画家之一。

漫画家画完原稿之后，交给助手描线 、涂色 、画背景 、辅助线 和效果线 、画拟声音 和填台词 ，最后还有贴网格这项工作，漫画的原稿就像是大树的根，只有根扎稳了，才能枝繁叶茂的茁壮成长。

宫崎骏吉卜力工作室的助手招募漫画

啊，写到这忽然想起一件事，之前的文章里提到过的手冢治虫《漫画画法 》（まんがの描き方）、藤子・F・不二雄《漫画技法 》（まんが技法）、荒木飞吕彦的《荒木飞吕彦的漫画术 》（荒木飛呂彦の漫画術）这三本书，有读者留言说想看！这三本资料书的日文版我都有，会在合适的时机将里面一些实用的技巧介绍给各位有志青年。

漫画助手制度也沿用到动画团队、吉卜力工作室助手招募漫画

回归正题，助手们在辅助漫画家的同时，可以学习到如何画漫画分镜和一系列漫画技巧，熟练掌握漫画工具的使用，并且通过编辑和老师的沟通了解漫画投稿的流程。手冢治虫工作室的助手招募告示十分简单：“手冢工作室招募助手，高中以上 学历、性别不限 ，请投递简历，不接受来访。”

1973年、日本妖怪漫画之父水木茂创作的自传漫画《突击、恶魔君》

漫画家助手制度的首创者、“常盘庄美男子”

1953年，25岁的手冢治虫初到东京，生活诸多不便，当时受到出版社学童社的老板加藤谦一 的照顾，那时的手冢在一家水果店的二楼创作，为了给手冢提供一个更好的创作环境，加藤让次子加藤宏泰 邀请他搬到了东京丰岛的木制公寓“常盘庄 ”，很多漫画家也慕名而来，间接促成了日本漫画的第一次高速发展。

以常盘庄漫画家为首的人气漫画前辈们又同样继承了“扶植漫画新人”的传统，70年代漫画三巨作之一《恶魔人 》的作者永井豪 ，在做石森章太郎 助手时得到过很多帮助，还有一位看手冢漫画长大的年轻人，受到了好几位常盘庄漫画家的帮助，之后成为了一代漫画巨匠，他的名字叫赤冢不二夫 。

少年时代的赤冢不二夫与父亲藤七、母亲理惠

1948年，13岁的赤冢不二夫迷上了手冢治虫的出道作品、SF漫画（科幻漫画）《失落的世界》（LOST WORLD），不二书房发行的这部漫画与手冢1949年创作的 《大都会》（metropolis）、1951年创作的《未来世界》（来るべき世界）并称最早的SF（科幻）漫画三部曲。

手冢治虫的出道作SF三部曲之一《LOST WORLD》

《失落的世界 》讲述了少年科学家敷岛健一 得到了太空中的一枚陨石，因而获得了强大的力量，而秘密结社也瞄准了这个陨石，引发了双方的数次交锋，来自太空的陨石是太古时代地球的一部分，在500万年后又接近了地球。

40年代末手冢SF三部曲的《大都会》与《未来世界》

赤冢不二夫看完这部漫画，萌生了长大后当漫画家的志向，默默努力的他于1956年、21岁发表了少女漫画《超越风暴 》（嵐をこえて）而出道，但是，这时的赤冢经济窘迫，因为少女漫画要出版后3、4个月才能拿到稿费，这期间赤冢只能借钱度日，而拿到稿费又要还债，如此的恶性循环让赤冢萌生退意，一度打算放弃漫画家的理想，去大阪的酒吧当服务生。

1956年、赤冢不二夫的少女漫画作品《超越风暴》

赤冢的漫画早就引起了常盘庄漫画前辈石森章太郎 （“假面超人”之父）、安孙子素雄 （藤子不二雄组合的另一位漫画家）等人的注意，安孙子素雄带赤冢来到了常盘庄，找常盘庄漫画家的“老大”寺田博雄 商量，比手冢小3岁的寺田怎么成了常盘庄老大了呢？那是因为手冢更热心于漫画的研究，而寺田作为漫画家的同时，为人仗义、勇于担当，所以大家一致推举他做老大，常盘庄有了这位大总管，手冢更能专心于漫画创作。

被称为常盘庄美男子的赤冢不二夫20多岁的照片

寺田对赤冢说，“你就先住在这里画漫画，如果漫画卖不出去再去当服务生！”说完拿出了5万日元给赤冢渡难关，5万日元相当于当时公务员半年的工资。赤冢不负众望，先是成为“历史漫画先驱”横山光辉 的助手，受到点拨，1962年凭借少女漫画《甜蜜小天使 》（ひみつのアッコちゃん）走红，同年创作了无厘头搞笑漫画《阿松 》（おそ松くん）一跃成为人气漫画家和日本搞笑漫画的鼻祖。

连载赤冢不二夫作品的小学馆《幼稚园》

热血漫画《北斗神拳 》的作者原哲夫 就是赤冢不二夫无厘头漫画的粉丝，小时候的原哲夫学习不好也不爱说话，赤冢的搞笑漫画让他的生活中增加了很多乐趣，前不久的一次访谈节目中，谈及少年时的看漫画经历，此时、因为长期创作而一只眼睛失明的原哲夫模仿起漫画中的情形，笑的像个孩子，仿佛又回到了童年。

童年时代的原哲夫与回想起赤冢搞笑漫画一脸笑容的样子

1965年，赤冢成立了“不二夫工作室 ”并首创“漫画家助手制度 ”，以低门槛的形式向社会招募漫画助手、以帮助漫画新人，就像在他最困难的时候帮助他的“大哥”寺田博雄 一样，“漫画家助手制度 ”迅速被众多漫画家们采用，从此，人气漫画家帮助漫画新人在日本漫画界形成了不成文的传统。作为无厘头搞笑漫画的鼻祖和创立漫画家助手制度，是赤冢不二夫对日本漫画做出的两大贡献。

绝命诗一样的自传漫画和助手们记录漫画家的珍贵资料

日本从战国时代就有绝命诗的传统，比如流传较广的织田信长绝命诗，“人间五十年、去世如云烟，下天之内岂有长生不死者 ？”，丰臣秀吉的绝命诗，“人生譬如朝露易逝、终究难留;几番波折方知人生似梦一场。 ”

1973年千叶彻弥的自传漫画《不加油不行》

人气漫画家们仿照古例也纷纷创作了类似绝命诗的自传漫画，1973年2月，漫画家千叶彻弥 首先发表了自传漫画《不加油不行 》（がんばらなくっちゃ），从此一发不可收拾，藤子不二雄 、石森章太郎 、本宫广志 、水木茂 、赤冢不二夫 纷纷发表了自传漫画。

1973年、藤子不二雄的自传漫画

漫画家们的自传漫画虽然有趣但有一定的艺术成分，有一位做过赤冢不二夫助手的北见健一 就厉害了，他的自传漫画《新宿漫画村 》（新宿まんが村）以第三者的视角较为客观的记录了赤冢不二夫的创作历程，是研究漫画家历史的珍贵资料。

之后，很多漫画家助手纷纷创作类似的自传漫画，既生动又有趣，其中最有趣的就是富坚义博的助手味野国夫创作的自传漫画《先生白书 》，1990年，21岁的味野国夫在集英社编辑高桥俊昌的介绍下成为富坚义博的第一位助手，一直到《幽游白书》完结，味野亲历了《幽游白书 》创作的全过程，《幽游白书 》的最后一页就是味野亲笔画的。

味野自传漫画中的富坚义博与富坚工作室的照片

在《先生白书》中，味野公布了富坚义博工作室的真实情况，比如商量原稿分镜都是和助手在自动麻将桌 上进行的、工作室有一台超级任天堂 游戏机是富坚的刷夜利器等等，最有趣的是记述了一段富坚义博与《美少女战士》作者武内直子 交往的片段！

漫画《幽游白书》的最后一页与味野描绘的线稿

后面的话

日本的漫画家助手制度，让无数年轻人梦想成真，与漫画家在一起生活的日子成为他们人生中最美好的回忆。

想成为漫画家就要有吃苦的觉悟，成功的人之所以成功并不是运气好，而是比不成功的人更能吃苦！漫画家的助手们长时间和老师在一起工作生活，学到的并不只是漫画，还有成为漫画家的觉悟、付出和担当。很多已经颇有名气的日本漫画家，却在一眼看不到尽头的荆棘之路上前行，过着“全年无休 ”的生活。

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