情人 情人

情人

认识她那年，我二十七岁，刚从法国回到越南。

至今，我仍记得第一次见到她的情景。

那天，她戴着一顶不合时宜的男帽，穿着一件茶褐色的旧衣裙。但，这些都无法掩饰她的美。

当时，她一只脚翘起，低头伏在船舷上，像一朵散发着天真与邪气的野花。

惊鸿一瞥间，我喜欢上了她。

她是这里少见的白种女孩，看起来，年龄不会超过18岁。

我是黄种人。因种族和血统的差异，我知道自己与她有距离，不该去招惹她。

然而，我是如此寂寞，刚从法国回来，又没什么朋友。

理智在脑中一闪而过。我的脚步开始不受控制，来到了那姑娘的身边。

为了搭讪，我拿出一只烟请她抽。她说不抽烟。

二十七岁的我已有了阅人的眼光。一问一答间，我知道，她并不讨厌我。

我想，或许是因为我彬彬有礼的举止，或许是因为我一身考究的装束。

是的，我是有钱的黄种人。而这姑娘，虽是白种人，但能看出，她很潦倒。

没钱的人常让我怜惜，漂亮的姑娘尤其如此。

她在西贡的一所寄宿学校上学。当天，我用汽车送她去了学校。

她阅世不深，不善于掩饰，我能看出，她接受我，并不是真心喜欢我，而是喜欢我的钱。

而我，为了她，不在乎钱。

我领她去城里最考究的地方吃饭，用汽车送她上学放学。我想，只要我用真心，她会渐渐爱上我。

我母亲去世早，父亲沉浸在生意和大烟中，顾不上我。自小，我就是个缺爱而孤独的人。遇上了她，我觉得我的世界温暖了很多。

一天天过去，我越发深爱她、迷恋她。

我在城内南部市区有个单间公寓。有一天，我把她约到那里，想与她独处，她答应了。

在那里，我一遍遍用真心向她表白我有多爱她，想唤出她对我也产生丝丝爱意。

可是，我始终没有如愿。

这不是我想要的！我开始沉默不语。

过了一会儿，她要求我对她做出像对其他女人那样的事。

这是我不愿意的！在我心里，她是一尊女神，在她不爱我之前，我不愿做这些。

她是那样主动，爱燃烧着我。

她是处女，这让她在我心里的位置更加重要。

自此，我们常常见面。在那套公寓里热烈地相守。我沉浸在爱情的海洋里，真想与她厮守终生。

在那之前，我的父亲早已按照中国理念，给我定了一个门当户对的亲事。

我从未见过未来的新娘，因为按照习俗，男女双方结婚前互不能见面。

父亲一向威严，过去，我从不敢抵触。为了她，我决定冒险一次。

我把自己与她的情事告诉了父亲。我还对父亲说，我想娶她。

如我所料，父亲不答应。

父亲的态度是那样强硬，我不敢再有其他的行动，无奈地从父亲房间里退出了。

因为不能娶她，再次看见她、拥有她时，我的心疼得像刀割。

更致命的，她也还始终没有爱上我。

她与我一次次接近，只是沉醉在我的钱上，而非我本人。

有一次，我生气了，用最恶毒的话羞辱她。她也不在意。

看着她若无其事的样子，我的头嗡嗡地响。

我发呆了好久，悲哀地想，她与中国女人不同，她身上有着野马般的不羁，我是驾驭不住她的！

我的心注定永远孤独！

我是个精神至上的人，渐渐的，我对她的兴趣越来越低。

父亲为了阻止我们见面，同时也加紧了为我娶亲的进程。

我知道，我们是该分手了。

她是个纯粹的法国人，父亲前几年去世了，母亲经营一片农场。

由于经营不善，她们很想再回到法国去。但没有足够的钱。

我内心底处还是深爱她的，我决定成全她，帮助她离开。

然而，我的心是那样纠结。

我损失的不仅仅是钱，更重要的是她！想到我将再也不会见到她，将永失我爱，我的心里在滴血。

她离开那天，我默默去送她。

为了防止她发现我，我让司机把车子停在离船很远的地方，坐在车里，费力地朝轮渡上搜索。

我多希望能像第一次看见她时那样，看到她一只脚翘起，低头伏在船舷上把我张望。

然而，船离得太远，人来人往，只能看到模糊的轮廓，我没有找到她。

轮船发出可怕的告别声，我的心碎了。那时，我是那样的软弱无力，无力地感受她一点点远去，无力地瘫软在座椅里。

我为我的无力失望。

她走了。然而，无论岁月如何转换，我对她的爱却始终挥之不去。

我长久地思念她。即使到了快七十岁的时候，依旧对她念念不忘。

有一日，我感觉自己时日不多了，去到了她所在的巴黎。我想在离世前再一次靠近她。

我打电话过去。时隔多年，她马上听出了我的声音。

这时，她已是有名的作家了，笔名杜拉斯。

我打电话时，她也许正在书房写作。周围安静，隔着电话，透过声调，我能感受到她的心因我而起伏。

我们谈起往事。

往事经过时光的浸渍，渐渐有了味道。我惊喜地发现，她对我也有爱在！

往事如昨，不堪回首，我哽咽了。

后来，我用发颤的声音最后一次向她表白。我说：和过去一样，我仍然爱她，根本不能不爱她，我将爱她到死！

时隔多年，又一次听到她的声音，又一次向她倾诉了我的爱，并且惊喜地发现她也爱我，此生无憾！

——这是杜拉斯小说《情人》里的故事内容。我用男主人公的语气叙述了下来。

男主人公名叫李云泰，祖籍辽宁抚顺。祖上到越南经商发了财，家里在湄公河边有栋漂亮的蓝色别墅，在当时当地是非常出名的富商。

#记录我的2025#​#爱情#​

《情人》电影剧照

情人

情人，是生命里一场温柔的意外。他们不是亲人，却比亲人更懂你；不是朋友，却比朋友更亲近。情人之间，有一种无需言语的默契，一个眼神，便能读懂彼此的心事。

情人，是你疲惫时的港湾。无论世界多么喧嚣，只要回到他们身边，心便安定。他们懂得你的脆弱，也欣赏你的坚强。在你失落时，他们会轻轻握住你的手，告诉你一切都会好。在你得意时，他们会为你真心喝彩，却不忘提醒你保持谦逊。

情人，也是你成长的见证者。他们见过你最狼狈的样子，也见过你最耀眼的时刻。他们不会因为你的缺点而离开，反而会陪你一起变得更好。真正的情人，不是占有，而是成全。他们希望你飞得更高，却永远在你身后默默支持。

情人之间，有一种独特的浪漫。它不是轰轰烈烈的誓言，而是细水长流的陪伴。是清晨的一杯热茶，是深夜的一句晚安，是风雨中的一把伞，是寒冷时的一件外套。这些看似平凡的细节，却藏着最深的情意。

情人，更是你灵魂的共鸣者。他们懂你的欲言又止，也懂你的强颜欢笑。在他们面前，你可以卸下所有伪装，做最真实的自己。他们像一面镜子，照见你的美好，也映出你的不足。他们让你明白，爱不是寻找一个完美的人，而是学会用完美的眼光，欣赏那个不完美的人。

人生得一情人，足矣。他们是你生命中最美的风景，也是你最深的牵挂。珍惜那个愿意陪你走过风风雨雨的人，因为在这个世界上，遇到一个真正懂你的人，并不容易。

沉浸式表演+窥探式观演，《情人》三登人艺实验剧场

4月20日，由徐昂执导，卢芳、荆浩、李越出演的《情人》在北京人艺实验剧场再度上演。婚姻还是游戏？夫妻还是情人？这部小剧场口碑话剧让观众在看似荒诞的情节中感受到真实的婚姻困境，进而引发对现实情感和生活的无限思索。本轮演出将上演至5月5日。

《情人》本轮演出海报

《情人》由诺贝尔文学奖得主哈罗德·品特于1963年创作，讲述了一对结婚多年的中产阶级夫妇的婚姻故事：妻子萨拉为了家庭放弃了事业，丈夫理查德则陷入了生活的麻木，深陷婚姻倦怠期的二人为了打破这种僵局，开始了一场特殊的“角色扮演”游戏：互相扮演对方心目中的情人。然而，随着游戏的深入，两人看似坦诚的正向沟通，逐渐演变为予取予求的争执博弈，夫妻关系也变得愈发复杂。

《情人》剧照 荆浩饰演丈夫理查德，卢芳饰演妻子萨拉

《情人》于2004年在北京人艺首演，之后便被并列为剧院保留剧目。值得一提的是，人艺版《情人》是导演徐昂首次独立执导的剧场话剧，彼时的演出班底为：王斑、杨婷、王雷。巧的是，次年该剧作者哈罗德·品特便摘得诺贝尔文学奖。2021年，该剧以全新的阵容与舞台呈现再次上演，此番是新版本的第三轮演出。

《情人》2004版演出剧照

对此导演徐昂表示：“品特的这部作品非常深刻，富含丰富的哲理内涵，但有意思的是所有观众都能看懂，只是经历不同，感触也不一样。这是一部常演常新、常看常新的作品。这次排练我们把新的人生阅历融入对剧本的理解中，相信会让观众产生更多共鸣。”

“这种独特的设定不仅揭示了婚姻中的困境，也引发了观众对人性、情感和社会规则的深入思考。”徐昂认为《情人》的表演形式极具特色，剧本中的人物设定要求演员在“妻子”“丈夫”和“情人”的多重角色之间来回切换，这种复杂的角色转换对演员的表演技巧提出了极高的要求，也让观众在人物的迅速转换中完成了一次又一次的解谜游戏。

“是角色扮演还是人物本身？之前我们一直试图通过明确这一点来推动剧情发展。可这一次再排演，我们认为这对夫妻其实彼此非常默契，他们很清楚什么时候是现实，什么时候是扮演。”徐昂说。

《情人》剧照

饰演妻子的卢芳和饰演丈夫的荆浩是北京人艺舞台上的一对老搭档。自2011年参演李六乙执导的人艺大戏《家》起，两人便一直饰演夫妻觉新和瑞珏，再度联袂出演《情人》，可谓“再续前缘”。他们显然已经找到了这份夫妻缱绻间的默契，“经过两轮演出，我们对剧本和表演环境更加熟悉了，能更加自然地生活在里面，我们称之为‘沉浸式表演’，这轮演出我们想把表演节奏再放慢一点，让表演和观演感觉都能更加舒适。”

荆浩告诉澎湃新闻记者，《情人》的台词看似是一碗白水，喝进去却犹如烈酒，“品特的戏缜密而高级，演起来特别有劲儿。这次排练，我们俩还会对里面的台词反复琢磨，一句话到底是以夫妻的身份在说，还是以情人的身份在角色扮演？有挖掘不完的意思。过往在大剧场演戏，习惯是把内容‘送’给观众，这也是人艺表演上的要求——一句话说出来，即便是耳语也要让最后一排的观众听得真切。但《情人》不一样，小剧场演出观众都围坐在四周，我们在表演上要‘收’，不再去‘放大’。要敢于去背台（记者注：演员在表演时背对着观众或舞台中心，使得观众无法清晰地看到演员的表情和动作）说台词，因为即便是剪影也是一种舞台呈现。”

《情人》剧照

吊灯、壁灯、台灯、落地灯……随着灯具一盏盏点亮，一个英伦风的小客厅逐渐呈现在舞台上。同时兼任舞美设计的导演徐昂摒弃了传统的舞台灯效，几乎全部采用室内自然灯具照明。这种设计不仅增强了场景的真实感，更营造出一种宁静私密的家庭氛围。

尽管这个房间在观众面前一览无余，但厚重的窗帘、背向放置的沙发、昏暗色调勾勒出的人物光影、夫妻间的轻声耳语，都将观众“拖入”房间一隅。卢芳回忆说，排演时导演就要求这部戏的表演要像是两位演员只向彼此表达，“我们希望打破传统的观演关系，达成一种没有表演的‘表演’。因为舞美设计非常生活化逼真，这样做就会把观众带入一种‘窥探感’。大家需要花稍微多一点的耳力，去听清楚这对夫妻到底在说些什么，才能明白这场随时变化的扮演游戏。”

剧照摄影/李春光

澎湃新闻记者 王诤

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