《海贼王：红发歌姬》票房排名已被另一部动漫剧场版超越

在动漫与漫画领域，《海贼王》是最具辨识度的作品，而且领先优势相当明显。毕竟，这部由尾田荣一郎创作的作品是史上销量最高的漫画，其纪录至今没有其他系列能接近。

尽管《海贼王》漫画表现卓越，但并非在所有领域都稳居第一。最近就有另一部作品远超其最成功的剧场版，且优势悬殊。

《海贼王》推出过不少剧场版，其中最成功的当属最新一部——《海贼王：红发歌姬》。这部2022年上映的电影一经推出便风靡全球：故事核心围绕“红发”香克斯展开（这位角色一直是粉丝渴望看到更多戏份的对象），更重要的是，电影还向观众揭晓了香克斯的女儿乌塔，这完全出乎粉丝意料。

《海贼王：红发歌姬》很快成为最热门的动画电影之一，在日本电影总榜单中也位居前列——此前它一直占据日本票房最高电影榜单的第6名，直到最近才被新作品取代。一部全新动画电影正在打破所有纪录，甚至有望冲击日本票房榜首。

虽然《海贼王》是全球销量最高的漫画，但在剧场版领域，它无法与《鬼灭之刃》抗衡。事实上，目前没有任何漫画或动画系列能在这方面与之匹敌，尤其是在看到《鬼灭之刃》新作剧场版的票房数据后，这种差距更为明显。

没错，《鬼灭之刃》最新剧场版《鬼灭之刃：无限城篇 第一部——猗窝座再来》在日本票房表现极为亮眼。该片于7月12日上映，热度至今未减，仅用24天票房就突破200亿日元——而《海贼王：红发歌姬》达到这一票房数字花了超过一年时间。

《鬼灭之刃》这部新作的票房还将继续增长：8月起，该片已开始在亚洲多个国家和地区上映，9月下旬也将登陆美国等更多国家。如此看来，它并非没有可能打破目前日本电影的票房纪录——而当前的纪录保持者，正是另一部《鬼灭之刃》剧场版《鬼灭之刃：无限列车篇》。

《航海王红发歌姬》天籁之音

#冬日鉴片官#

下午到万达影院（房山奥特莱斯店）观看了《航海王：红发歌姬》。网上评分9.3，目前影院排片第一。

《航海王：红发歌姬》电影海报（来自网络）

看来百姓还是担心外面不安全，走进奥莱二期，我发觉整栋大楼里冷冷清清，乘坐扶梯来到四层万达影院，一路就没有遇到一名顾客。影院里除了工作人员，也就只有4-5个观众。

亲子厅里空荡荡的。（闻子拍摄）

电影即将开始时的亲子厅（闻子拍摄）

我是网上购买的亲子厅票，中文版，进到里面，我前排坐了2名年轻人，可是不知为什么，电影刚开始，他们二人居然离场了。整个亲子厅1号，就成了我和先生包场看。对于酷爱电影的我这是幸运，对于影院这就是不幸呢！此时感慨良多……

奥莱二期三层霓虹灯闪烁（闻子拍摄）

言归正传，说说今日的电影吧！

电影海报（来自网络）

《航海王：红发歌姬》是《航海王》系列第十五部动画电影，也是原作连载 25 周年的纪念之作。

红发歌姬UTA（闻子拍摄）

电影荣膺 2022 年度本土票房冠军和《航海王》系列电影票房冠军。

电影由日本东映动画株式会社出品（闻子拍摄）

故事主要围绕世界歌姬乌塔（UTA）展开，拥有另一世界为之疯狂的优美歌声的她举办了一场世界瞩目的演唱会，而场内却危机四伏。

红发父女（来自网络）

红发香克斯之女的身份曝光牵扯出一段父女的曾经误解。

UTA的天籁之音穿越山川，征服了世界观众。（闻子拍摄）

UTA在演唱会上演唱。（闻子拍摄）

为了解决这一场危机，路飞率领的草帽一伙和香克斯的红发团齐上阵，与另一世界敌人战斗。可谓是全明星阵容。

电影中乌塔令人震撼的演唱会，场面超级大，歌声穿越山川，飞入百姓人家，人群欢呼雀跃，掌声雷动；而满满的强力战斗场景与之形成强烈反差。

UTA（来自网络）

整部剧场版，制作宏大，出镜人员众多，歌舞部分既有令人震撼的高亢之歌，也有婉约抒情之曲。最喜欢其中的插曲《世界的延续》，由日本女歌手Ado演唱，非常好听！

路飞与乌塔俩人是青梅竹马。（闻子拍摄）

画面也是既有打斗部分的“刀光剑影”“火光冲天”拉满的场景，也有秀美恬静的自然田园风光、以及大海、海岛、海盗船、各色服装的色彩之美！

红发香克斯与小路飞（闻子拍摄）

《海贼王》剧场版引进中国大陆是从16年的《黄金城》开始的，19年引进了《狂热行动》。

小路飞与小乌塔（闻子拍摄）

《海贼王》是日本漫画家尾田荣一郎作画的少年漫画作品，于1997年7月22日在集英社《周刊少年Jump》开始连载。也是连载时间最长的单部作品。

《航海王》海报（来自网络）

由漫画改编的电视动画《海贼王》于1999年10月20日起在富士电视台首播。

2012年5月11日，《海贼王》获得第41回日本漫画家协会赏，被吉尼斯世界纪录官方认证为“世界上发行量最高的单一作者创作的系列漫画”。

路飞草帽团成员（来自网络）

2017年7月21日，日本纪念日协会通过认证，将每年的7月22日设立为“航海王之日”。

图/闻子（除了网络图片，其余在影院拍摄）

文/闻子原创

#头条创作挑战赛#​#冬日生活打卡季#​#寻找小组生活家#​

《海贼王》剧场版：红发歌姬红在哪

“530万”，在电影市场再度刷新近十年单日票房最低纪录的第二天，《航海王：红发歌姬》（以下简称《红发歌姬》）上映了，以单片之力将单日票房拉升至前一天的四倍。

要知道，这是在全国电影院只开了43.6%的情况下实现的成绩，而且这一天只是一个周四。在北京，这天全城只有12家电影院营业，而唯一一家位于主城区的万达影城成为了当天全国票房最高的影院，黄金时段里平均每十五分钟就会放映一场《红发歌姬》。有《海贼王》系列的粉丝在社交平台上感慨道，“全北京的海米都来这了。”

截至毒眸（ID：DomoreDumou） 发稿前，《红发歌姬》上映三天，已取得5050万票房（含预售），在《阿凡达：水之道》登陆之前，率先加热电影大盘。全国各地影院复工进度也逐渐提上日程，12月2日的营业影院数相较11月30日已经提升了1183家，这也能成为《红发歌姬》进一步释放票房的助力。

从上个月的《名侦探柯南：万圣节的新娘》（以下简称《万圣节的新娘》）到这一部《红发歌姬》，再到海外今日上映的《灌篮高手》，日漫剧场版今年的存在感十足。自《鬼灭之刃》《咒术回战》等新番的剧场版在全球取得广泛成功之后，老日漫IP的剧场版终于也流露出重新焕发活力的讯号，突破系列最佳成绩。

但相比于其在本土市场的票房强势表现，海外主要市场的反馈仍然有限，多如牛毛的日漫剧场版电影，或许来到了一个重新思考其商业模式的宝贵节点。

《红发歌姬》魅力在哪？

作为今年北影节的展映影片之一，《红发歌姬》是当时售罄速度最快的影片，其黄牛票甚至被倒卖到了2500元一张的地步。如今《红发歌姬》在猫眼淘票票双平台想看数突破100万，是《万圣节的新娘》的2.5倍，如果单纯从内地粉丝数量和IP认知度上来说，这个差距显得有些过于巨大了。因此，《红发歌姬》的火热，更多还是需要归结于本作的特殊性。

自八月在日本上映以来，该作已经取得了超185亿日元的票房成绩，位列日本历史票房第九位，也大概率将是今年的年度票房冠军。作为《海贼王》连载25周年之际推出的剧场版，也是漫画即将进入最终章之前的最后一部剧场版，其对于海米来说无疑具有特殊的纪念意义。

同时，这也是《海贼王》的超人气角色红发香克斯首次登陆剧场版，而该作的主角，首次登场的新角色乌塔正是香克斯的女儿。在漫画和动画此前的连载中，也都或多或少地与即将推出的新剧场版进行了内容上的联动。

除了这些对核心粉丝的吸引力之外，能打破常规剧场版电影的天花板，一定少不了广阔的路人盘。在本国的营销上，该作投入了前所未有力度，与相当数量的日本品牌进行了周边联动，被日媒评价为“是与日本影史票房第一的《鬼灭之刃无限列车篇》同等量级的联动规模”。主角乌塔的歌唱部分，邀请了日本超人气歌手Ado来进行配音，歌舞也成了充斥整部影片的核心元素。即便并非《海贼王》系列的粉丝，也不会对本作产生观影障碍，并且可以顺带获得两小时现场演唱会的体验。

这其实是几乎所有动漫剧场版都在努力实现的平衡：既照顾原有受众的情怀，也圈定更大范围的路人观众。本片导演谷口悟朗就在一则采访中表示，近些年来的电影观众对感官冲击力的需求逐步提升，为了迎合这一点，电影中戏剧性的比重在不断减少。电影中的戏剧性已经在观众的头脑中先行完结了，观众可能已经不再在电影中寻找戏剧性了。

乌塔

但谷口悟朗也补充道，“虽然重要的是感官冲击力而不是戏剧性，但作为创作者依然会觉得戏剧性还是不可缺少的。所以戏剧性和感官冲击力的平衡是当下非常重要的课题。”

所谓的“感官冲击力”，既包括以《红发歌姬》《雀斑公主》等影片为代表的歌舞元素，也包括以《名侦探柯南》为代表的动作特效场面等等。而没做好平衡的例子其实比比皆是，例如国内即将于12月23日上映的《龙马！新生网球王子》，去年在日本上映时两周时间仅获1.23亿日元票房。该片粗劣的画风暂且不论，剧情内容更是抛去了网球对战而改成在网球场表演歌舞，完全沦为突出感官冲击力的反面教材。

《龙马！新生网球王子》

毒眸曾在此前的文章（往期文章：《我在柯南剧场版看动作片》）中梳理过《名侦探柯南》剧场版由推理片转变为动作片的发展历程，在这一过程中尽管其口碑不佳，但票房表现却愈发强劲。

而真正能推动影片打破系列天花板，跻身影史票房前列的作品，往往是在兼顾“感官冲击力”的同时，在戏剧性方面不掉队，从而引发口碑效应。《万圣节的新娘》在日本最大的评分网站FILMARKS上评分为4.0分（满分为5分），甚至高于《贝克街的亡灵》的3.9分；《红发歌姬》为3.7分，系列中仅次于3.8分的《航海王：狂热行动》。

因此，方向是确定的，但能不能做好平衡，还是十分考验创作者的能力，并非百战百胜。

剧场版生意新阶段

剧场版电影的本质，是基于动漫IP本身的热度或情怀来实现票房号召力，从常规意义上来说，它是一种下限较高，上限较低的产品。在日本影史票房前十中，有七部为动画电影，但只有两部是剧场版电影。把范畴拉到前五十，也只有五部。

这五部电影当中，《鬼灭之刃》和《咒术回战》这样的新晋大热IP，其推出的剧场版影片内容与主线剧情关联巨大。在这样的设计下，剧场版对于所有漫画读者和动画观众而言几乎都是刚需。

这样的思路显然是难以为连载多年或已经停更的老动漫IP所借鉴的，这一类IP的剧场版电影多是独立成篇，不影响主线剧情推进的同时，也对没有看过漫画或动画的路人观众更加友好。

但独立成篇的剧场版，创新性是最大难题，对于《哆啦A梦》《名侦探柯南》这样的年货电影IP尤甚。它们更新频率高，创作周期相对更短，可继续探索的边界也在变得愈发有限，容易陷入“行活”的窠臼。

对于重复性地观赏“行活”，不论是路人观众还是粉丝都势必会感到一定程度的审美疲劳，这一点在中国市场尤为明显。《哆啦A梦》剧场版自2016年到现在，除世界观与画风有较大差异的《伴我同行》系列之外，每年在内地的票房大多数都在1亿-2亿之间徘徊，而《名侦探柯南》则是大多数在1亿-2.5亿之间徘徊。

而在北美市场，取得较高票房成绩的均为新番，老日漫IP中仅《龙珠》《宝可梦》的影响力能占据一席之地。在2019年之前，仅1999年和2000年的两部《宝可梦》动画在北美市场拿到过1000万美元以上的开画成绩。而2019年的《龙珠超：布罗利》和今年的《龙珠超：超级英雄》则分别收获了980万和2110万美元的开画成绩。相比之下，《红发歌姬》此番在北美能拿到950万美元的开画成绩已属不易，三年前的《航海王：狂热行动》北美总票房才仅仅130万美元。

尽管漫画与TV动画如今在日本国内的文化产业仍具有举足轻重的地位，但相较于千禧年间的黄金时代而言，影响力已然大大削弱，尤其是面向全球的影响力。据日本动画协会发布的《动画产业报告2021 摘要》显示，2020 年，日本国内动画影像网络发行市场同比增长 35.8% 达到930亿日元，超越了受疫情影响萎缩的电视动画市场；海外市场同比增长3.2%达到 1兆2394亿日元，首次超越了日本国内动画产业市场。

在这样的背景下，以电影为载体，进行面向全球市场的输出是必然的选项。尤其是对于连载多年的老动漫IP而言，因篇幅过长，路人观众很难从头入坑，用独立成篇的剧场版电影来实现破圈，才是更顺利成章的选择。

因此，哪怕沦为“行活”，甚至冒着招致核心粉丝群体不满的风险，对于各大动漫IP而言剧场版仍是难以割舍的计划。尤其是在有观众基本盘的前提下，剧场版电影的投资很难发生巨亏的情况，从商业策略的角度来看也是稳妥的选项。

今年几部老IP剧场版电影的表现，也验证了剧场版电影突破天花板的潜力。这或许能够给丧失创新活力的剧场版电影创作更多的启发，拿出令观众眼前一亮的作品，而不再满足于“行活”。

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