始平公造像记
《始平公造像记》全称《比丘慧成为亡父洛州刺史始平公造像题记》，是由孟达撰文，朱义章书写的龙门石窟造像题记之一，石刻位于洛阳市南郊龙门石窟古阳洞北壁，刊刻于北魏太和二十二年（498年），书体为楷书，为“龙门四品”和“龙门二十品”之一。
《始平公造像记》记录了比丘慧成为亡父造佛像的缘由及愿望，全文皆用阳刻，逐字界格，石刻正文分纵向10行，每行20字，有方界格，石高75厘米，宽39厘米，额楷书阳文“始平公像一区”2行6字，碑刻共二百字，其中缺二十五字。文与格栏均阳刻凸起，是石刻中所少见的。
《始平公造像记》已泯尽隶书痕迹，既有汉晋雍容方正之态，又具北方少数民族"金戈铁马"粗犷强悍之神，书法雄重遒密，端庄流逸，具龙震虎威之势，富有阳刚之美。
碑刻释文
（“□”表示缺字）
始平公像一区。
夫灵踪□启，则攀宗靡寻；容像不陈，则崇之必□。是以真□□於上龄，遗形敷于下叶，暨于大代，兹功阙作。比丘慧成，□□影濯玄流，邀逢昌运，率竭诚心，为国造石窟□□，□系答皇恩，有资来业。父使持节、光□大夫、洛州刺史始平公奄焉放，仰□颜，以摧躬□，匪乌在□，遂□亡父造石像一区，愿亡父神飞三□，□周十地，□玄照则万□□□，震慧响则大千斯□。元世师□，父母眷属，凤斋醮科仪，鸾腾兜率，若悟洛人间，三槐独秀，九棘云敷，五□群□，咸同斯愿。太和二年九月十四日□。朱义章书，孟达文。
创作背景
魏晋，尤其是南北朝时期，佛教得到极大发展，各地凿窟造像祈福之风盛行。南方，萧衍时，仅建康（今南京）一地就有寺院数百所，僧尼十万余人。在北方，494年拓跋宏迁都洛阳市之后，在龙门大造石窟，即学界所谓的“龙门石窟”。各四大石窟或石窟中的佛龛多有题记，记述造窟者姓名或愿望之类。从北魏至唐的一百五十余年时间中，造像十万余尊，碑刻和题记三千六百余块。
《始平公造像记》即为佛的题记，全称《比丘慧成为亡父洛州刺史始平公造像题记》，北魏孝文帝太和二十二年（498）九月十四日刻于龙门古阳洞北壁。10行，每行20字。题记由孟达撰文，朱义章书。清乾隆始被杭州市“西八家"之一黄易发现，之后备受书坛重视。
艺术特点
此碑用笔多取方笔，斩钉截铁，一些“点”状笔画和折处重顿方勒，锋芒毕露，故显雄峻非凡。康有为称龙门石刻“皆雄峻伟茂，极意发宕，方笔之极规也”。在这些“方笔之极规”的石刻中，此碑又是方笔的代表作，可谓极规中之极规，故胡鼻山评价说“方笔雄健，允为北碑第一”。
在这种方笔基调下，相间“撇”画的左弧飞扬，使方峻中见灵活，而不死板。
结构上，以茂密取胜，其点画间几乎到了密不容针的地步，且中宫收敛，但又不显拘谨。这是为何呢？原因在它的每一笔画皆自有起止，既独立又完整，所以还是见出了疏宕。《笔法十二意》中所谓“密谓际”即是明证。此造像虽有界格为限，但字之大小斜正并不受到局限，通过舒展长撇大捺和横画的撑足，使气势极其开张。在线条的组合方面，十分讲究穿插、避让、线条走向因时而变。
此碑与其他诸碑相比有众多特别之处：（1）此碑全文皆取阳刻法，逐字界格，此为历代石刻所仅见。在北朝甚至整个书丹系统中，多为阴刻法，这样来得省时，也不费力。而此碑全文皆用阳刻，逐字界格，甚为少见。（2）造像题记配有碑额。一般而言，造像记多为佛龛附属品，大都随意凿打，凿工多为民间工艺出身，于书法多为外行，所以这是一项可以草草了事的工作，毋需像正式碑刻的方式，配以书额。然此碑却有法度严谨的阳文楷书“始平公像一区”。（3）结尾落款。在整个六朝碑版摩崖体系中很少见到署款举动（《龙门二十品》当然包括其列），然此碑却把书者、撰文者，赫然列于其上，连同刊立时间一起，俨然构成一幅完整的北碑书法创作。也因此朱义章就和崔浩（传《吊比干碑》书者）、萧显庆（《孙秋生造像记》书者）、王远（《石门铭》书者）、寇谦之（《嵩高灵庙碑》书者）、郑道昭（《郑文公碑》书者）等一起，给后人留下了一个关于北朝书家群体形象的简朴认识。
此碑是北碑中以方笔为主的雄强书风的典型代表，通过学习可壮其胆、强其骨、厚其力、生其势，益处良多。临习时要注意善于用锋，如起笔露锋切入、铺毫运行和敛锋收笔，气脉贯通。要注意提按的有效控制，着意于重笔的同时间以细笔辅之、着意于方笔的同时间以少量圆线辅之。
作品影响
传世的河南省龙门造像题记拓片有《四品》、《十品》、《二十品》、《五百品》，乃至《龙门会山》等等。最为有名的是《龙门二十品》，基本代表了北魏书法风格。其中《始平公造像记》、《孙秋生造像记》、《杨大眼造像记》和《魏灵藏造像记》是龙门造像记中字数较多、书法最精者，因此被称之为“龙门四品”，《始平公造像记》则被推崇为龙门诸品之首，是北朝碑刻中的翘楚。
对此碑赞赏有加的不乏其人，杨守敬《平碑记》云：“《始平公》以宽博胜。”包世臣：“具龙威虎震之规。”康有为在《广艺舟双楫》中对《始平公造像记》更是极力推崇：“遍临诸品，终于《始平公》极意疏荡。骨格成，体形定，得其势雄力厚，一生无靡弱之病”；“北碑《杨大眼》、《始平公》、《郑长》、《魏灵藏》，气象挥霍，体裁凝重，似《受禅碑》”；“太和之后……诸家角出，方重则有《杨大眼造像记》、《魏灵藏》、《始平公》”。晚清书家赵之谦从此碑中吸取很多养料，并赞其为“北碑遗像中最佳者”。
拓本辨异
此碑清乾隆、爱新觉罗·颙琰间始有传拓。最旧拓三行“邀逢昌运”之“昌”字未损。
嘉庆、爱新觉罗·旻宁拓三行“比丘慧成”之“慧”字完好。“邀逢昌运”之“邀”字末笔中损，“昌”字左下有痕。五行“始平公”之“公”字仅损末点。六行“匪乌”之“乌（乌）”字下四点全，“为亡父”之“亡”字未损，“父”字捺笔有石花。七行“周十地”之“周”字长撇首未损，“玄照则”之“则”字完好。八行“若悟”之“悟”字未损。九行“群”字左上石花不伤字画。
原石旧拓无字处皆露细麻点，道光石经铲底，细麻点不复存。铲底后旧拓“慧”字右上“丰”部中竖起笔尚存。“邀”字左上亦损，末笔接近全泐。“昌”字左上亦泐。“公”字下横画全泐。“乌（乌）”字下存两点。“亡”字下横损。“周”字长撇首已损。“则（则）”字“贝（贝）”部右上角损。“悟”字“忄”旁左点泐。“群”字“君”部上横画已泐。后数十年之拓本“慧”字右上“丰”部全泐。“邀”字几乎泐尽。“公”字下损更多。“乌”字仅存残画。“父”字捺笔增泐。“周”字上方全泐。
艺术鉴赏
用笔
1．锋锐果敢，整峻大方
《始平公造像记》中点的形状多呈几何图形状，以类似三角形的为多。如图中“流”字的侧点，“容”字的竖点、“宗”字的撇点和“答”字的挑点，它们在形态上都类似于三角形，但又不失饱满，起笔多侧锋入纸，露锋短促有力，向右下重顿后逆锋收笔，慢慢弹出，用笔锋锐果敢，在点画上显得整峻大方。
2．逆锋行笔，笔含隶意
《始平公造像记》用笔以方切为主，在线条运行过程中以逆锋行笔。如图中“大”“寻”“不”字横的写法，起笔时侧锋入纸，向右下重顿，依靠毛笔与纸的摩擦力向右上调锋，然后逆锋行笔，顿笔后回锋。而“丘”字最后的横则为雁尾横，前半段和横的写法一样，只是到收笔时，雁尾横则像隶书的波一样向右上，含而不出，再往回收尾，笔含隶意，古朴典雅。
3．浑厚沉实，亦露亦藏
《始平公造像记》用笔方峻，和其他碑帖一样都是无垂不缩，无往不收。但它和唐代楷书在笔法上的不同之处在于线条中段沉实浑厚，以斜锐之势收笔。如图中“师”“攀”“率”字的竖以藏锋为主，收笔时逆锋向回收笔；“下”字的竖则露锋起笔，收笔时向右下轻顿再出锋。
4．笔势圆浑，流畅不滞
《始平公造像记》及周边佛龛(2张)
《始平公造像记》为阳文碑刻，在外形上看似有些凝重呆滞，但在点画细节处，《始平公造像记》却通过点画方向的变化和某些连带的点画表现出流畅不滞的书写性。如图中“夫”字的撇向上回环以呼应捺的起笔“玳”字的撇向右上回环以顺承竖的起笔。再如图“大”“运”两字的捺，沉稳劲健，点画浑圆，“一波三折”的用笔特点在其中十分明显，甚至有些装饰性的意味。
5．用笔准确，骨力内含
《始平公造像记》用笔的准确性主要体现在点画的起收笔处，特别是写钩的时候。如图中“代”字的斜钩，起笔如竖线，向右下斜切，其势向下倾斜，行笔厚重有力，至收笔处驻笔，笔锋聚拢，腕指齐力，翻毫向上，靠毛笔所蓄之力将笔锋送出。“则”“寻”“容”字钩的写法也是如此。此外，对骨力的感受则不仅仅停留在方笔的运用上。如图中“国”“恩”“月”“愿”字的转折，虽大多是方折，很少有圆转，这应与刻工有很大关系。
结体
1．结构扁方，朴拙飞动
《始平公造像记》全文结字以方扁为主，这是隶书向楷书过渡时期的必然结果。横线以舒展为主，竖线则多短粗有力，如图中“始”字本应是方形的，但由于作者巧妙的安排，“女”字旁点画厚重而倾斜，有挤压“台”部之势，而“台”中的“口”正好安置在“女”字旁右下角的空间里，使全字呈扁方形，有向右上飞动之势。又如“公”字，左上方的点以圆笔见浑穆，右上方的点方硬有形，形成一种飞动之态，呼应对比和谐，而下半部分则呈现出一种压缩之态，有向左运动之势，与上半部分呼应顾盼，自然朴拙。“灵”字的处理方式也是如此。
2．结构欹侧，变化丰富
除了扁方结体，《始平公造像记》单字结体也有纵长体势的。如图中“焉”字，一般来说应该是方形或是偏扁一些的，而《始平公造像记》则将其变方为长，横线排叠，趋势右上，点画密结，密不透风，最后四点化为一横，大胆开张，反辅为主，起到了承载的作用。也正是因为横线紧密排叠，所以整个字也就由方形变为长方形，造就出了欹侧之势。又如“崇”字，习惯写法是中间的宝盖头要包裹下面的部分，可《始平公造像记》里的“崇”字则是宝盖头紧缩，而下面“示”的第二横伸展夸张，使原本方形的字变成了长方形。再如“奄”字，撇写得开张，而却以捺作点，收缩紧凑，出人意料。
3．抑左扬右，收放有度
《始平公造像记》在结构上习惯压缩左边的部分而舒展右边。如图中“逢”字，上半部分的右面向外舒展，“走”字底的左半部分则向中间压缩，这样整个字就呈现出一种倾斜过来的梯形结构，向右呈辐射状。另外，《始平公造像记》中单个字的结构收放对比也比较大，这是因为结体时中宫往往收得比较紧凑，而一些突出的主笔舒展开来正好与这种紧凑产生了强烈的对比。如“答”字，上半部分收得比较紧凑，而下半部分的撇和捺非常舒展。整个字上下之间的收放对比较大，呈梯形结构，有稳重感。
章法
《始平公造像记》全文皆用阳刻，逐字界格，在整个书丹系统中甚为少见。《始平公造像记》的章法，一个总的特点是横竖成行，端正整齐。如其碑额“始平公像一区”六字，这六字虽然横竖成行，但它们之间的间距很近，大小隔行扫描，相互伸展，搭配十分巧妙。如“像”字笔画多，但写得小；“一”字只有一笔，反而写得大。“始”字的一撇与“像”字的一捺搭配，“平”字的一横与“一”字的搭配，“平”字的一竖与“公”的搭配，都妙若天成。再如阳文镌刻的正文。界格横竖交错的线条并不是笔直的，而是有粗有细，有弯有直。界格内的字与字之间的笔画配合也有伸缩。因此，界格根据格内字的结构变化而进行变化，构成了浑然一体的章法。
参考资料
文博日历丨凹凹凹凸凹凹凹，这块石头很特别.央视新闻客户端.2023-11-06
【千年根脉 厚重穰邓】《史海拣贝》杨大眼治荆州.微信公众平台.2024-03-25
书法欣赏与临创之北魏《始平公造像记》.微信公众号文化随行.2024-03-25
魏碑精品赏析——始平公造像记.语言文字报.2024-03-16
始平公造像记.河南省书法家协会.2024-03-25